笔记百科图书出版是手工与机器生产紧密结合的行业，编辑无疑属于手工那头。有DIY经验的朋友应该容易理解，我们做手工时，常常为选择什么材料发愁，为选用何种针法纠结，为确定它的尺寸（型号）而纠结……如果你开了店，你还会为定什么价位纠结……
做书也一样，可以说，从有idea起，就开始了一场纠结之旅。
No.1为开本纠结
开本是什么？就是书的大小。开本的选择有几个影响因素：字数多少、内容性质、版式设计、读者对象……很多时候，开本可以决定一本书的“身份地位”，如可否“入宫”成为“皇族”，抑或只能成为“皇族”之外的“大家闺秀”“贵族王公”，或者只能做平民百姓的“小家碧玉”“寻常公子”。
其实也可以不纠结，找一本样书，照着做就可以。可是，面对一个让你心动的选题，总想把它做得特别一点（哪怕只是一点点）。
记得我做第一本书《西汉南越王墓多元文化研究》时，先是选择了较为通用的正度16开（宽185高260毫米），又担心上架后被淹没于同型号的书丛中，于是定成品尺寸时，听从了美编棉花的建议，竖向再裁一刀，变成了185*250mm。当时我一厢情愿地想：哪怕“矮半头”，也要尽力博一下关注。其实，谁知道书店上架时是怎么摆放的呢。
做“故纸生香”丛书时，也着实为开本的选择纠结不已。一开始，定的140*210，市面上较流行这样的小16开（比大32开略高），试行了第一本《先生》后，觉得普通。于是再逛各种书店（广购、联合、方所、学而优……），也奇怪，闯入眼帘的多是135*200大小的图书，这下心旌摇曳了。
加上经常与美编Lucia聊起日本风行的文库本（比小学生字典略大的样子），纠结了一阵子之后，毅然决然整套书改开本（《先生》修订与《风物》《市声》同时推出）。
最大的动力无非是：想让这套小书更别致，让更多的读者拿在手中更舒适，更喜欢。
可是，出了蓝样找领导签字时，他颇感意外：这么小？这一问倒让我的心一沉，领导应该也代表一部分读者，他若觉得小，不够大气，也就是说相当一部分机构、传统的读者未必会喜欢。难道开本改失误了？这个疑问一直困惑到现在。
“故纸生香”系列丛书
由《广州日报》广州档案独家解密专栏化身而来
中山大学出版社2018年7月版
裸背线装360°翻看无死角网上有售
其实我也明白，开本无所谓好与不好，合适的就是最好的。比“身份”重要的是什么？格局。比格局重要的呢？内容。格局为大，内容为王。内容经得起时间的检验，哪怕开本有点小遗憾，也是可以被理解的。是这样么，亲爱的读者？
No.2关于编校的纠结
在业内，提到做书，一般指的是策划图书。当然，就广义而言，编校也是做书过程中举足轻重的环节，毕竟这关涉到图书的内容质量。
在编校过程中，纠结的就更多了：如，做和作的用法：做贡献/作贡献，做梳理/作梳理，做进一步打算/作进一步打算……到底用哪个做/作？现行编校规范的导向是：除了固定搭配，如作业、作为、做作、作祟、为他人作嫁衣裳等，其他多用“做”，本段固定搭配之外的举例中，均用“做”。
又如，按照标点符号使用方法，书名号用于标明书名、篇名、报刊名、文件名、戏曲名、歌曲名、图画名、影剧名、报纸杂志名、图表名等。
那么，实际操作中，丛书用书名号还是引号？报纸栏目名用书名号还是引号？课程名用书名号还是引号？电视节目用书名号还是引号？演讲标题用书名号还是引号？……
根据标点符号使用标准，凡是作品或作品集，宜使用《》。照这样推理，丛书名、报纸栏目名、演讲标题、电视节目名宜使用《》；而课程名宜使用“”。而在实际编校中，尤其近两年，丛书名，如“非物质文化遗产研究丛书”我们用引号（因为标准中未举例）；当遇到《四库全书》《续修四库全书》这样的丛书时，又觉得不宜改为“”……有没有过纠结？
再如：1.五四运动2.二七大罢工3.五卅惨案4.九一八事变5.七七事变6.一战7.二战8.一·二九运动9.一·二八事变10.二二八起义……到底哪些要加引号，哪些不加引号，引号加在哪里？有关规定是这样写的：知名度大、影响较为广泛的，不需要加引号；知名度和影响力次之的需要加引号。
依照他们的举例，1—7均不用加引号，而8、9、10则需要加引号。这还牵涉到跟时间有关的事件，间隔号(·)加到哪里的问题。原则上，不影响理解的情况下不用加间隔号，但如“一二八”，可以理解为“一·二八”，还可以理解为“一二·八”，所以，“一二八”之类的名称必须加间隔号。
No.3关于用纸的纠结
用什么纸、用多少克的纸，一般是由策划编辑根据书的内容和容量来确定的。偶见不可思议的用纸，如一本内容不错的书，却用了60克的书写纸，显得分量不足；一本插图精美的书，却用了70克的轻质纸（纤维较粗），画面不够细腻……纸张选用不当，貌似也不会产生无可挽回的影响。
但是，绝对会留下遗憾。
就好比，你穿了一件码数合身、颜色和谐、款式别致的衣服，而布料却起毛……呃。所以，关于用纸，也不定每一本书都要用高档纸（如典雅纯质、高阶艺纹等），但一定要根据内容、根据版式、根据开本、根据装帧等选用最适合的纸张类型，只有这样，才能使读者获取阅读的舒适感。
No.4关于平精装的纠结
我们见到的书，大部分是平装。何种书做精装（半精装）呢？有重大历史和现实意义的，如改革开放四十周年主题、建国七十周年主题，全面抗战主题等等，视内容性质选择精装或半精装。文物、艺术品图录，摄影集等图片高清精美的，一般做成精装（硬壳锁线特殊工艺）。
但，近年来，随着图书装帧工艺的精进和人们思想观念的开放，很多拍卖图录和藏展图录也选择轻快大方的半精装，因为携带起来不那么沉重，且又不失典雅厚重。
最头痛的莫过于：因为资助方的阔绰或别的原因，硬是把一本内容普通、观点平庸的图书打造成“高档”精装品。看到成品的感觉：暴殄天物啊！以人民的名义浪费人民的财产，这样做真的好么？心疼……做书有时候真的有“人在江湖”的感觉！
No.5关于定价的纠结
为图书定价，要考虑的因素可多了：前期人力、物力的投入，后期仓储、物流等产生的费用都要考虑进去，纸价也会影响图书的定价等等。尤其近两三年来，书界习惯以纸价几番上扬作为图书涨价的挡箭牌（包括我自己也这样认为）。
直到前一阵子，听一铁杆书迷这样说：以前买书都是随兴买，不知从啥时候起，也默默地将想买的书放入购物车，然后等双十一、双十二这样的电商节有更多优惠时再下单。
这说明书价上涨已相当厉害了。她的话引发了我的反思：我们定价时真的设身处地为读者考虑了吗？真的非要显著提高书价不可吗？是不是可以精做内容、广做销量来平衡成本？为什么没有这样做？源于我们的不自信，我们没把握把销量做上去。我们总说书的内容泥沙俱下，总说营销是我们的短板，可是我们真的以壮士断腕的决心去改进了吗？！（扪心自问ing）
一度为“故纸生香”的定价耿耿于怀，定得偏高了吗？遇到活动，搞个满减，搞个五折，不高呀。
“故纸生香”系列之《风物》
为了体验读者的购书心理，双十二前夕，我在京东上买了两套“故纸生香”丛书，当时的活动是满199减20，用银行卡支付再减5元，合计下来，尚在可以接受的范围。如果不搞活动呢，八折，确实需要下点决心。每每此时，便在心里向读者鞠一躬：你们还是等搞活动再买吧（记得加购物车，抓住优惠机会哦）。
No.6关于经费来源的纠结
眼下，并不是出版行业的黄金期，但我始终不愿意相信它日薄西山。我更愿意相信：出版正在转型。转型期会面临种种的阵痛，需要承受、需要克服、需要超越。
经费来源是做书人经常遇到的纠结：是安安稳稳做有资金补贴的书呢，还是自己投资（选题论证，出版社投资），向市场要效益呢？
在市场大潮的裹挟下，越来越多的做书人选择第一条保本安逸的路线。但也有少数做书人将眼光投向市场，进行市场调研，敏锐地寻找好的选题和优质作者资源，然后与出版社、作者一起扬帆起航，敢做市场的弄潮儿。尽管，这条路上可能会有暗礁，可能会有风浪，可能会有种种确定不确定的风险；因为圣经上说，通向真理的往往是窄门小路。
所以，不管做市场书的风险有多大，我始终相信：市场需求才是出版发展的永动力，市场有巨大的效益空间。所以，要竭尽办法，开拓市场，寻找有效的读者群，寻找有缘的读者群，把性价比高的好书奉献给读者，然后，读者将效益（经济效益和社会效益）回馈给我们。
市场没老虎，有的是跟我们一样追求好书、追求阅读品质、追求美好生活的读者。所以，我们有信心、有勇气、有底气，昂首阔步，朝向市场而行。
结语
在人工智能越来越多地介入人们生活的今天，出版还保持着它大部分流程的手工状态（如果有一天，人工智能能代替我们进行可以通过质检的编校工作，那能为我们腾出多少做选题策划和市场营销的宝贵时间啊。题外话）。是不是由于迷恋机器时代的手工，才在出版行业沉淀下来？我自己也不清楚，只是觉得出版是一件有魔力的事情：因为有这样那样的不完美，所以总想弥补遗珠之憾。于是，在一次次有缺憾—求完美的轮回里，完成从谋生到谋爱的转身，完成从职业到事业的转变。
因为在乎，所以纠结。相信，凭借坚持不懈的努力，加上孜孜以求的探索，定能够找到化解纠结的良方。明年此时，回望2019时，我希望能够自信地说：因为超越，所以不纠结！
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