笔记百科第一：从钧窑瓷器的胎质辨别
钧窑瓷器有粗胎、细胎、厚胎、薄胎、夹砂胎之分。粗胎瓷器一般不是官窑所制作，金元时期出现较多，宋代较少。
细胎瓷器主要是官窑所制作，以灰青色为主，多以高岭土为料，淘洗精炼，烧造温度高，宋代出现较多。
钧窑瓷器一般多是以厚胎著称，薄胎和夹砂胎也有出现，只是数量稀少。宋代夹砂胎很少出现，多以金元时期常见。
钧窑瓷器一般胎体规整，胎体均净者极少。胎体内有气孔现象，然而并不特别常见。
第二：从钧窑瓷器的釉色辨别
钧窑瓷器的釉色主要以天青色最为常见，有失透感，釉色稳定，浓淡变化有三个层次，美不胜收。
天蓝釉的钧窑瓷器出土数量较多，是钧窑瓷器的基本色调其中一个。朦朦胧胧、深浅不一，通过浓深、较浅、浅淡等几许层次的变化，使人产生无限的遐想。
月白釉的钧窑瓷器较天青釉和天蓝釉出现数量较少，其中宋代较为多见。金元时期的月白釉瓷器数量明显增多，有些并不是纯月白釉的瓷器，而是天蓝釉和月白釉融合的色调，色彩较为浅淡。
柿红釉的钧窑瓷器很显然是钧红中最重要的色彩其中一个。它有着浓重的窑变气氛，以斑块状存在，也有融合式存在，色彩稳定，令人赏心悦目。
暗红釉的钧窑瓷器色彩斑斓，流光溢彩，色调较为浓深，有残阳如血的感觉。浓淡程度不断变幻，闪烁着非金属的淡雅色泽。
胭脂红釉的钧窑瓷器数量不是很多，这种色彩犹如胭脂一般秀丽，色彩绚美，以宋代较为常见。形态无拘无束，大致不一，富有朦胧感，多为精品瓷器出现。
海棠红釉的钧窑瓷器以宋代最为常见，金元时期数量逐渐减少。这种色泽犹如海棠花一般，色彩鲜亮，光泽柔和淡雅，色彩浓淡变化多端。
葡萄紫釉的钧窑瓷器总体数量并不是很多，宋元时期几乎都有见。光泽方面，油脂感较强，庄重典雅，色泽犹如成熟的葡萄。
玫瑰紫釉的钧窑瓷器最负盛名，它是钧红釉中最重要的色彩其中一个。宋代最多，金元时期数量有所减少。这样秀丽的色泽犹如天空中的彩霞，美不胜收。宋代钧瓷玫瑰紫釉在斑块上面积较大，而金元时期逐渐变小。
第三：从钧窑瓷器的开片辨别
开片现象是钧窑瓷器在烧造经过中的一种缺陷。钧瓷开片并不普遍，只有少量的瓷器上有开片。钧瓷并不不提倡开片，这种开片的瓷器一般吃香在粗糙的瓷器上。
第四：从钧窑瓷器的纹饰辨别
钧窑瓷器的纹饰其实装饰很少，几乎是排斥的态度。即使出现纹饰，也多为一些花卉纹。纹饰布局合理，流畅天然，讲究对称之美，纹饰线条的色彩多为铁锈色。出现纹饰的瓷器在金元时期出现较多。
第五：从钧窑瓷器的流釉辨别
钧窑瓷器并不排斥流釉现象，反而认为是一种缺憾之美。大都数的钧窑瓷器流釉现象严重，轻微流釉的瓷器并不占据主流。
第六：从钧窑瓷器的蚯蚓走泥纹辨别
蚯蚓走泥纹是钧窑瓷器的重要特征。蚯蚓走泥纹其实并不是一种纹饰，是大众对于这种釉质的窑变而形成的奇特景观的称谓。宋代的这种特征最为明显，金元时期数量减少。蚯蚓走泥纹多出现在精细的器物上，尤其是官窑器物最为常见。
