笔记百科特别报道
Les misérables
悲惨世界
导演:拉德·利
编剧:拉德·利/Giordano Gederlini/亚历克西斯·曼蒂主演:让娜·巴利巴尔/达米安·勃纳尔/亚历克西斯·曼蒂类型:喜剧制片国家/地区:法国语言:法语片长:103分钟
FESTIVAL DE CANNES
IN COMPETITION
┃悲惨世界
拉德·利
作者
十二辰子
巴黎电影与戏剧研究，幻想成为学院派但又坐不住的多动症患者。
编辑
parallel
1989年，斯派克·李以《为所应为》入围第42届戛纳电影节主竞赛，并在30年后的今天确立了其作为黑人电影，种族问题电影的经典地位。2019年，法国黑人导演拉德·利的新片《悲惨世界》无疑又一次在戛纳电影节为这类电影抢占了一个耀眼的位置。
《悲惨世界》作为导演的长片处女作，改编自其2016年获得凯撒奖提名的同名短片。故事讲述从瑟堡新来的Stéphane与两位富有经验的警察在街区调停帮派之间的纷争，却因为在调停过程中一次意外被无人机记录下来的警方暴力行为而引发更加剧烈的冲突。在有机会制作这部长片处女作之前，拉·德利已经是一位极具经验影像制作者，他多部半纪录半虚构的影片已经引起了评论界关注。
电影《悲惨世界》的故事发生在导演从小长大的巴黎郊区93省圣德尼，这里也是巴黎各种种族混杂，最臭名昭著，治安最差的区域；然而，另一方面，这里有建筑史上标志性的圣德尼大教堂，有在电影研究和精神分析领域都极富盛名的巴黎第八大学，也是在这里，维克多·雨果写下了著名的《悲惨世界》。
1移民的身份认同
《悲惨世界》所表达的不是种族融合这种过于空洞和理想化的概念，拉德·利也不像是斯派克·李对自己族群展开了批判，而是再一次利用自己擅长的纪录-虚构手法描述了绝大多数法国人甚至欧洲人都无可避免的移民问题（这在其之前的网络作品《go fast connexion》就已经熟悉的手法。）很多人刚到巴黎都会惊讶于街上的有色人种之多进而认为巴黎不再是巴黎。但是真的要对这部电影的种族话题进行讨论，首先就要尝试区别移民心理与社会心理。
在电影开场的第一幕，所有的法国人都涌上街头庆祝世界杯中“蓝衣军团”的胜利。此刻足球让有色人种短暂的聚在了一起，或者只是简单地找到了一个共同话题。但即使是在庆典时刻，不同社群之间几乎是没有联系的，只有来自相同种族的人汇聚在一起。很难想象由不同肤色不同语言不同文化背景的人聚集在一起的社群是如何维持运转的。西方对社会运动进行研究的主流观点来源于文化认同。这个强烈有别于民族国家的概念，是现代性层面的文化构建。当然，认同本身就是主观性的，是自我意识的定位。但这种认同真的被传统的欧洲白人所认可吗，或者说移民对自己的身份怀疑就已经暗示了认同的失败。
《悲惨世界》剧照
所以电影巧妙的越过了黑人白人对立这种已经烂俗又不可调节的矛盾，转而讨论社群之间的冲突。之所以用社群而不是种群是因为片中的群像可以从不同角度进行划分（这点与《为所应为》中对族群的讨论其实是相悖的。）——反犯罪警察三人组、高中生、 黑社会、小孩、穆斯林兄弟……这种划分使得人与人之间认同与归类的边界被取消了，但同时让矛盾变得更加复杂而难以解决。
也许正是因为电影前半程的相安无事才凸显了潜在矛盾在最后的整体爆发。燃点早已匍匐，只是在等待燃爆它的那根引线。而矛盾激化的根本原因是因为身份认同在某些特殊时刻被特殊事件强调了出来。
2缺乏反思的真实性
2015年描述巴黎郊区少数族裔间种族械斗的社会题材电影《流浪的迪潘》拿到了金棕榈，但随后影片就引发《电影手册》杂志猛烈攻击。他们甚至以“空洞法国电影”为主题，发表专刊批评以《流浪的迪潘》为代表的虚假政治社会电影，这类电影假借社会问题来博取电影节政治性关注，但实则只是高高在上的中产阶级对社会底层陈词滥调想象。只是一种对于电影节入围和奖项，投机主义的政治姿态。
这类电影最大的问题就在于欠缺真实。因为导演欧迪亚自身包括许多巴黎白人是没有在巴黎郊区生活过的经历的。他所构建的故事全来自于自己的阶级想象。与之而言，第三世界的，移民的故事只是吸引人的外来的——好似电影《同义词》中听男主讲故事的法国bourgeois。 拉德利用自己的回忆和经历反驳欧迪亚，巴黎的郊区不是只有他们老白男想象中的毒品与暴力。
《流浪的迪潘》
影片为了突出三位警察的立场不同，而特意让其拥有过于脸谱化的形象。首先便是将短片中射伤男孩的警察从新来的Pento改成了黑人警察，这样Pento就变成了呆板的好人。Chris所代表的是有种族歧视的白人至上主义者，Gwada是与说着异国医院的黑人的调停者。影片由三位警察矛盾的爆发作为事件的转折，但这种失衡的让中间显得非常呆板，这场三人回家冷静思考的过渡戏也因为拗而拗而丧失了说服力。
同时，为了保留短改长的基本框架，电影必然保留了短片核心的无人机部分。但问题在于由无人机承担的窥视功能被一群小孩的在场打破了。既然所有人都是目击者， 又何必担心无人机画面的纪实功能被泄露。只能说这个改动促成了无人机男孩成为了事件开端与结局的完整目击者，而两次都是通过其他介质观看这一事件。
《悲惨世界》剧照
如果你能接受拉德利的强设定，那么这将是一部很容易进入的影片。并且因为纪录片而特有的说服力很容易将观众带入。纪录片出身的拉德利擅长对环境和突发情况进行捕捉，影片在前半部分用大量的篇幅描写了街区的日常，不同社群间的互动被丰盈起来。但这部电影问题就在于略显刻意的强设定，尤其是从短片改为长片后，为了对元概念进行保留而不得不做出的妥协。
《悲惨世界》的核心是“赎罪”，然而有色裔社群何罪之有呢？片名为“悲惨世界”，但唯一与雨果产生联系是因其就是在这个街区诞生了这部小说。显然，导演的采访与对于雨果原文的引用都证明了其对于族群反思的无兴趣。虽然拥有《为所应为》中暴力冲突的张力和驾驭斗争调度的掌控力，但却因过于描述性的安排而丧失了批判层面的延展。又或许这种对于反思的剥夺也正是对于暴力为何在此频频发生的回答之一。
DAY
02
主竞赛
COMPéTITION
Peter Cat
88/100
如果说《流浪的迪潘》的金棕榈引发了这些年对所有投机主义的，陈词滥调的，政治上一厢情愿的社会卖惨片的批判。《悲惨世界》无疑捍卫这类电影在真实性，社会性和政治性上仍旧强劲有力的地位，且难得是在其充分呈现的复杂现实之中，故事片精心构造的戏剧张力并没有消弭，反而进一步深化了电影所欲呈现法国社会困境。对于生活在法国的我，影片另一个动人面向源自于导演对这一从小长大的社区中不同社群和个体极度细节的把握，飞行器俯瞰视野甚至让电影具备了某种人类学纪录片视野，像是怀斯曼在《杰克逊高地》中的工作。
maud
85/100
类型电影里反脸谱化的主人公，暴力片中完美的群像刻画，浓密影像中无法抑制的狂野生命力， Ladj Ly的处女作证明了家乡/土地对于导演创造力和作品完成度的重要性，以及法国社会现实电影在真正需要被表达的土壤里能散发出来的魅力
2miao
82/100
用18年世界杯的影像开头，香榭丽榭大道里拥挤的人潮和空前高涨的民族情绪在影片剧情展开后便迅速消解殆尽，接着是执法方、街区各种势力、儿童们等小团体间的分裂和对立。团结是短暂的假象，纷争和暴力才是难以解决的顽症。
柳莺
82/100
也只有真正从底层社区生长而来的导演，才能用这么去张力的方法表现紧张与驳杂感。和《流浪的迪潘》相比，本片的行进是松弛的，在开篇具有纪实感的世界杯夺冠庆祝大场景后，转而进入微观世界，呈现无法归类的层次感，以及常常被外来者所忽略的日常生活的幽默感。“这是只是一个玩笑”，马戏团的老板如是说，而这群人的生活，又何尝不是一个玩笑，到后来，只能用最简单粗暴的方式宣泄自己的怒火。
朱马查
80/100
前半大量车内戏，航拍大全景转场，其实有一点电视感。好在片头出来前的世界杯场景，影像力度令人印象无比深刻，聪明地将全片格局与社会性轻松点出，在漫天盖地三色旗的画面中浮现标题《悲惨世界》，也仿佛呼应莫奈《蒙托格伊街》中法国革命前后无以伦比的国家热情与欣喜。后续场景中三色旗与凯旋门都不可见，然而这个与外人眼中“标志性”的法国似乎毫无关系的巴黎郊区，又正是当下法国最不可割裂的现实，是曾经革命浪漫与激情的反讽延续，而在这之前，似乎很少有人如此持续地深耕于此，很少有人带着这样的自信轻松调侃与剖白。人物建立之高效，剧作的精巧还有冲突的不断升级，如何走向最后一场戏的发展保证了非常大的可看性，这也是导演的自信：完全不介怀其好莱坞优秀类型片式的创作方式，同时并未将法国独有的这一复杂现实刻意简化牺牲太多。
木头人
80/100
一个事件引出的众生相里，是法国复杂无解的族群问题。作为处女作，导演的掌控力实在让人惊艳。无论是故事节奏还是群戏调度都可圈可点，完成度相当高。尤其喜欢摄影的部分，完全没有近些年来泛滥的刻意粗糙化的手持摄影风，代之以非常流畅的运镜，但依然传递出强烈的真实感和临场感。最后的高潮戏堪称《悲惨世界》街垒战的当代微缩版，呼应国旗挥舞的开头，由古今对照而带出的政治指涉很有力度。
斯大凌
77/100
比想象得更加流畅，前面一大半相当于《为所应为》加上《怒火青春》，角色脸谱化是非常大的问题；高潮新群体和新势力的引入一定程度上做到了升华，但还是欠了些火候。
Huanchito
75/100
导演对画面有很强的掌控力，将短片扩充后有了更全面的社会全景展示。同时，影片也在不断升级群体之间的矛盾（无论是在车站还是那场关键的黑人小孩的戏，语言都更激烈，更挑衅）然而，这仅仅是增添了愤怒的情绪化表达，人物却和短片相比无甚深入，导致到了影片最后导演还是没忍住将观众依次带入到角色家中，有点画蛇添足。
-FIN-
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