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|第 1199期|
戴胡帽的「富家小姐」
——三彩女骑马俑
唐（618—907）
通高36㎝，马长28㎝
1972年出土于陕西省礼泉县烟霞镇兴隆村李贞墓
现藏于昭陵博物馆
三彩女骑马俑非常漂亮，她有着高贵脱俗的“富家小姐”迷人气质。俑头戴“山”字形宝相花纹翻沿胡帽，高端大气，上档次。柳眉凤眼，朱红点唇，额前饰黑色花钿，面部圆润丰满。穿圆领连衣窄袖长裙，外套半臂，裙下着窄口裤，足蹬小蛮靴踩马蹬。左臂微曲，手置腿上，右手置胸前做持缰状。俑身为黄、褐、绿三彩相融；马剪鬃、缚尾，通体施黄褐色釉。马头左后倾，张口微俯，鞍鞯齐备，肌腱清晰，形体肥硕浑圆，有一种静中寓动的力度美。
三彩女骑马俑
女子额前的黑色花钿，醒目而又少见。花钿又称花子、媚子，施于眉心，形状多样。唐段成式《酉阳杂俎》记载花子始于武后时的上官婉儿，当时有一宫廷政案牵扯到上官婉儿，本该处以绞刑，武则天念她年幼该处黥刑，在她的额头上刺了一朵梅花，把朱砂涂进去。由于上官婉儿长的漂亮，额头那朵梅花更是她秀色倾国，与众不同，于是妇女们递相效仿，在额头绘制图案，名曰花子。唐代贴花钿并非用颜料画出，而是将剪成的花样贴在额前。昭陵陪葬墓出土的壁画中的侍女、贵妇多有额前贴花钿者。花钿样式的丰富多彩，给人良好的视觉效果。
骑马俑（局部）
女子额前的花钿 落梅妆 图片来自网络
俑着胡服、戴胡帽，端庄俊秀，其于温婉秀美中平添了几分男子的潇洒与英气。面带微笑的表情，更加衬托出一位“富家小姐”自信开放、乐观向上的动人形象，体现了强烈的艺术感和时代感。这件陶俑中的佼佼者，昭陵仅此一件，尤为珍贵。
骑马俑（局部）
《旧唐书·舆服志》载“中宗即位，宫禁宽驰，公私妇人，无复羃?之制。开元初，从驾宫人骑马者，皆著胡帽，靓妆露面，无复障蔽，士庶之家，又相仿效，帷帽之制，绝不形用。”这条史料，说从驾宫人骑马戴胡帽的情形。依此，部分学者误以为唐时妇女戴胡帽的情形肇自开元。从李贞墓出土的这件“富家小姐”来看，这种现象，初唐既有。唐朝是我国封建社会最为繁荣发达的时代，“贞观一朝”则更是唐时的鼎盛时期，国力强盛，文化昌盛，政策开放，对未来事物能广泛包容，泽其精华而汲取。唐代女装摆脱了汉代袍服的影响，接受了一些外来因素，形成了一整套全新前卫的式样，出现争奇斗艳的空前繁荣局面。除律令格式规定礼服之外的日常着装亦是千姿百态，极富时代特色的着男装或穿胡服也成了当时女性追逐的一种女装潮流。
女着男装俑 瞧我潇洒帅气吧。1971年出土于烟霞镇马寨村郑仁泰墓
妇女着装的喜好，是在一定经济基础上形成的社会意识形态，是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。初唐到盛唐间，北方游牧民族的胡人与中原交往甚多，对唐代服饰影响极大。随胡人而来的胡服文化令唐代妇女耳目一新，纷纷效仿。她们对服式审美的角度不再只倾向于雍容华贵的薄纱衣裙，反而比较欣赏更利于女子出行的胡服。于是，一阵胡服热席卷大唐。
自南北朝起，由于战乱不息，汉人为了便于行军作战，就特别重视对西方、北方少数民族服装文化的吸收，形成了“杂以戎夷之制”（《旧唐书·舆服志》）的官员服装现象。特别是唐代，朝廷废除了官员出外乘车的制度，要求骑马，这样一来，传统的汉式服装势必跟不上时代的要求。所以，唐自建国始，官员在一般场合下的服装都比较简洁，其中又更多了一些胡化的成分。在朝廷官员服装胡化的直接影响下，妇女着胡服胡帽，自然而然。久而久之，妇女更加大胆开放，基本上都是直接拿来我用。因此，当代的诗人和史学家，才把她们当成一道靓丽的风景线，大加渲染。盛唐以后，胡服渐渐湮息，宽袖衣衫取代了宫廷中的窄袖服装。
穿胡服的女俑 看我的穿着多前卫时尚啊。1971年出土于烟霞镇马寨村郑仁泰墓
胡服的特点是翻折领连衣窄袖长裙，腰际束带，头戴毡帽或皮帽，足蹬尖头绣花鞋或半靿软靴，穿带竖条的小口裤，适宜于骑射。胡服的造型，与现代西方某些大翻领宽松式连衣裙款式相似，是综合希腊、波斯文化与中国文化的产物。
昭陵壁画《仕女图》中的女着胡服形象和昭陵陪葬墓所出土的穿胡服的女俑，以及电视剧《武则天秘史》和《唐宫美人天下》里皇帝和武媚娘打马球的精彩场面中，我们都可以看到唐代女子对胡服的喜爱和情有独钟。就连唐代一些古诗句，如元稹诗曰：“女为胡服学胡装，伎进胡音物胡乐……”等无不体现了这一服饰习俗。上至王宫贵族、下至民间妇女无所不好，形成了这一时期的服饰审美心态，这也正是胡服的魅力所在。
昭陵壁画中女着男装穿胡裤的女子形象 1978年出土于烟霞镇张家山村段简璧墓
三彩女骑马俑
这件三彩女骑马俑是初唐妇女生活的真实写照，即注重了形似，又注意了神似，从而刻画出了人物内在的精神内涵。它既有唐三彩酣畅自然、巧夺天工的绚丽色彩，又有彩绘釉陶精到细微的工笔描绘，集唐三彩和彩绘釉陶工艺于一身，生动详实地记录着当时的社会风貌、时代风尚和女性追求个性、展现自我的精神状态，无论从考古还是从艺术的角度，都有很大的研究价值。这种对异域衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加艳丽夺目。
昭陵博物馆门景
昭陵博物馆院内
故事链接
蜚声中外的唐三彩
唐三彩是盛行于唐代一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的高岭矿土作胎料，施以不同颜色的铅釉，烧制而成。在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种绚丽斑斓的色彩，但许多器物多以黄、绿、白为主，又因它是唐代陶瓷工艺的新品种，所以人们习惯称之为“唐三彩”。
唐三彩的着色没有我国传统工笔画的精到细微，却体现出我国传统国画中写意画与泼墨画的韵味，酣畅自然，巧夺天工。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，所以说辉煌璀璨的唐三彩从另外一个侧面也反映了唐王朝的政治、经济、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。
三彩马1971年出土于烟霞镇兴隆村02号墓
三彩骑驼胡俑1976年出土于烟霞镇兴隆村32号墓
作者简介
刘群，女，文博馆员，担任昭陵博物馆保管陈列部主任，主要从事文物保护、陈列及文物研究工作。先后在《陕西日报》《中国文物报》《考古与文物》《文物鉴定与鉴赏》《陕西省文物志》《乾陵文化研究》等报刊书籍上发表专业论文数十篇。
编辑︱赵晓萍
审稿︱赵志锋
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