笔记百科诗词十首
文/郑杰
千古诗词聚贤庄
七绝两首
咏鸡
锦衣昂首唱楼台，锋距高冠实壮哉。
五德生来王者气，一声令下万门开。
红雨吟
芳心灼灼向谁娇，媚靥还如酒未消。
青帝尤怜红雨色，春风一夜竞妖娆。
五律一首
石涛片石山房
应是蓬莱物，缘何矗月乡。
檐前凝草色，槛外澹蟾光。
酣卧千方石，禅修一面墙。
云天舒望眼，羡煞画中王。
七律两首
再游何园
匆匆一别已三年，叠翠繁幽胜旧妍。
鸟宿回廊拈画句，亭含飞瀑溅云烟。
藻随鲤戏情无价，山借松吟瘦可怜。
蓦地阁中珠玉落，啜茶醉赏絮弹弦。
丁酉清明节遥祭祖母大人
乙未仲冬十七日祖母魂归道山，今已一年有余，音容笑貌，深烙脑海。或于家山、或在梦寐、或是客乡，每每思之，恸泪夺眶。值丁酉清明，孙枝未能亲身冢前祭拜，不尽沉痛，遂以拙律遥寄哀思。
又是春来草木深，清明魂断两森森。
锁眉犹记寒惊梦，沉首方知涕满襟。
试笔余哀凝血泪，欲云心语隔阳阴。
柳风最解孙枝意，万缕千丝念到今。
词五首
蝶恋花又见情深双语燕。
溅绿飞红，处处迷侬眼。
翠叶憩莺闻啭啭，鸥衔细浪清波乱。
一剪烟花千种怨。
滚滚红尘，莫道相思浅。
幽梦酒醒春笃遣，熏风拂过伊人面。
浣溪沙
一浪春波泛淡浓，年年不似又相同。
蓦然回首太匆匆。
欲向萋阡裁柳绿，犹怜颓笔醉桃红。
徐行吟啸自临风。
采桑子
一番细雨偷偷去，洗了风尘。
花影缤纷。草色青青柳色新。
平生亦羡桃源客。
携酒千斤，卷走三春，
作个逍遥世外人。
如梦令·清明雨上
泪雨杏花湿透，缕缕幽香盈袖。
转眼已黄昏，狂饮几杯清酒。
如旧，如旧，愁看绿肥红瘦。
天净沙·龙山村中即景
门前水暖鸣鸦，石桥苍柳黄花，
暮日西沉影下。
炊烟茅舍，俨然尘外人家。
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理野评诗第139期 古人写红雨的句子不少。如“天宝十三年，宫中下红雨”这里就是下雨为红色的；如与贾岛齐名的孟郊写的“红雨花上滴，绿烟柳际垂”这里指的是落在红花上雨；如写诗高到令鲁迅都说看不懂的大家李贺《将进酒》中的句子“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”以及毛泽东的句子“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”指的均为落花。还有的比喻美丽的女性落泪以及勇士溅血喷洒。作者这《红雨吟》写的为什么类型的红雨呢？按起承两句诗意看，应该指的美貌女子落泪。芳心灼灼：桃之夭夭，灼灼其华——此为先秦诗人佚名的《国风·周南·桃夭》的句子，借桃花之美而喻新娘子之貌。媚靥，唐三大女诗人之一的名妓鱼玄机有奇句云：一双笑靥才回面，十万精兵尽倒戈——这应该为普天之下空前绝后的“媚靥”了。芳心之灼灼，如此之媚靥，此“红雨”必然为美丽女性落泪。而一看转合，恍然大悟，起承两句，是借美丽女性之美而喻自然界的红花朵朵落上了春雨。一夜春风后，雨停了，朵朵红花，玉露翠洗，红霞映照，其色更艳，娇艳欲滴。好美的画卷，令人心动。青帝，乃司春之神，与黄巢的名句“他日我若为青帝，报与桃花一处开。”所用为同一典。尤怜不能与忧怜通解。这里为尤其怜惜爱惜的意思。宁在花下死，做鬼也风流。也就是说，这里的青帝，也是一位老风流。这首诗，拟人手法用到出神入化，完全可以蛊惑人心，使人上当——大赞！意象之凝聚，珠联璧合。如果起句的“向谁娇”再富诗意一些，或者避开与结尾三字“竞妖娆”的“冲突”之意，也就是说再委婉含蓄一点儿，用容貌、姿态或者行为举止来说明，不要用白笔，无疑，就是一首绝唱。因为，这首诗，不只是字面意思，还可以挖掘出来另一层含义。如唐代孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，处处为啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”这首诗，古往今来的大家都解析了字面意思：伤春，怜悯落花，无奈。无可奈何花落去。拙著《寒情蹀血七色梦》的主人公“天涯皇后”上官玫瑰解析了另一层意思，这里不多赘言。诗，不论诗人本身有没有那种表达初衷，而内涵如果具备可以挖掘而出的另一层含义，才令人玩味，才为好诗。该《红雨吟》达到了此等境界。作者的词也写得相当出色。《浣溪沙·一浪春波泛淡浓》，一般无题诗词，解析或评论者，皆将诗词的头一句代题而用。凡为无题，其实皆具明确的立意。既然如此，为何古往今来恁多无题诗词呢？其实就两种情况，一，在写之前，是有题目的，可是写出来之后，一看意象，合不住了，一时又想不出来完全可以冠以内容的一两个、三四个字的题目，索性抹掉题目；二，故作姿态，企及深沉。就内容看，该《浣溪沙》应为前者。既有伤春之意，又富洒脱豪朗之情，用意象词作题目，无法冠扣了。干脆无题。其实，可以换一种思维，换一种方式，用时令词，两个字就可以了：春时。起兴句“一浪春波泛淡浓”烂漫又含蓄，且语义双关。结合第二句，使人就会联想到出过命案的千古名句：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。年年不似又相同——好句子。不仅其含义出彩，而且，既关联了上句，又带出来下句。蓦然回首太匆匆——令人伤感。对仗句，相互回文，蝉联交融，姿态婉丽，动人心扉。结句，洒脱豪朗之情尽显。春天，是美好的，却又令人伤感，更要人积极奋进——一年之计在于春。一阙词，尽皆囊括。好词。看一首曲《天净沙·龙山村中即景》，头两句，写景，第三句，交代时节，最后两句，定规格：尘外人家。门前——水暖鸣鸦；石桥——苍柳黄花，暮日——西沉影下——炊烟茅舍，就此，为何作者要命名为尘外人家？所有境况，皆出于纯自然，没有商场的曲意逢迎，明争暗斗，尔虞我诈；没有花红酒绿，闹市喧嚣。完全是那种古老的，毫无人类之乌烟瘴气熏染的好去处，世外之桃源。马致远有名曲《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此曲，语言极为凝练，容量巨大，意蕴丰厚，结构出奇严谨，错落有致，被后人誉为“秋思之祖”。我们对比一下不难得出结论。该《龙山村中即景》为化名篇或者从中得到启发而得，仅差时节句与景色句做了位置调换。再就是，马致远的曲调苍凉，该作者的曲调幽婉。如果将结尾句中的前边两个字，换做意象，不要用形容词“俨然”（一满二十八个字，不要让形容词占领革命阵地），虽然在内容上，无法与马致远比之含量大小，而在别的层次，足以媲美。好曲。我解析诗词曲，有个毛病，针对初学者的作品，我是“生千法，设百计”绞尽脑汁挖掘点儿不是亮点的亮点，进行鼓励，而对于毛病和舛误，含蓄委婉道出，蜻蜓点水，一带而过。因为，清袁牧有《潜兴》诗曰：“爱好由来着笔难，一诗千改始心安；阿婆还是初等女，头未流成不许看。”初学者，其实更有其虚荣心和自尊心。尤其脸皮儿薄，害羞。如果直接按诗词曲的常识和意境去套而猛烈击打，估计二十大板，也就将其“爱好”给活生生打死了。为了弘扬中国文化，为了诗词曲的队伍日渐壮大，所以，只能冒天下之大不韪而为之。当然斗胆也不敢说：大丈夫有所不为而有所必为。而针对高手之作，恰恰相反，我要挖空心思挑毛病、找瑕疵。一步之遥，就是绝唱，为何不狠狠猛击一掌呢？为了诗词曲，责无旁贷，就算惹了作者，也义无反顾。该作者，为高手。诗是诗味，词是词味，曲是曲味。俱为难得的佳作。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第139期
作者简介
郑杰，男，江苏盱眙人。现为国家导游员；中华诗词研习会理事；中国毛泽东诗词研究会会员；中华辞赋社会员；世界汉诗协会会员；中国作家协会诗刊子曰诗社社员；江苏省诗词协会会员；河南诗词学会会员等。师从魏继志先生及蔡国齐先生。其诗词楹联等作品发表于全国百余家报刊上。曾在国内各级诗词楹联大赛中多次获奖。镇江《京江晚报》曾对其做过专访并报道。
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