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梁庄赏诗
文海诗轩传媒头条
2020年12月22日 星期二
与众不同 自然出众
-光阴，一瓣一瓣从指尖飘落-
梁庄赏诗，拥美好一路同行
LIANG ZHUANGAPPRECIATION GOWITHUSALLTHEWAY
……
综评
女诗人紫紫是广东广府人，有着广府女人的大气和精致，她的诗就像广府女人的手工，有着缜密的心思和精细的结构。她不会在宏大的事情上留意，注意生活的原汁原味，她亦不愿在诗意上做过分的拓延，相反，她愿意留下余味和想象空间，她的语言是平实的，抒情的成份不算浓郁，但有一种力量，仿佛敲击。她世界的丰富性也许受到校园围墙的限制，但她的内心世界没有围墙，表现出某种强悍的果断和礼仪的美感。女人是一个感情动物，心寄予世界的表象和人情世故之中，这让人有种邻家妹妹的温馨。诗，因而有了更广泛的受众。
梁庄赏诗
听 雪
文/紫紫 赏评/梁庄
鸟归巢，虫儿冬眠人群裹着臃肿围坐火炉一场雪，覆盖了所有喧闹纷纷扬扬的鹅毛里肆意挥洒的，是什么哦，是谁拉的二胡已经没有人，围观在街头后来，鹅毛越来越大把二胡的声音也覆盖了梁庄赏诗
赏 析
写听雪，这是一个有挑战性的事 ，但这是一个诗人的基本功，就如同四川的厨师必须会做麻婆豆腐一样。写音乐美，大家一定会想到白居易的《琵琶行》，根据白居易的”大珠小珠落玉盘”估计，应该是《听雨》。”鸟归巢，虫儿冬眠/人群裹着臃肿围坐火炉/一场雪，覆盖了所有喧闹”。一个南国人，通过听音乐，引起对雪的想象。覆盖了所有喧闹的是音乐和自己内心的宁静。”纷纷扬扬的鹅毛里/肆意挥洒的，是什么/哦，是谁拉的二胡”。点题，这不是一场真的雪，是一个不知道谁拉的二胡。而一个南方人对雪的所有美的印象，是来自一个二胡歌手的倾情演绎。
“已经没有人，围观在街头/后来，鹅毛越来越大/把二胡的声音/也覆盖了”。知音总是稀缺的，音乐的高潮来了，但音乐人的心是到了低谷，最后被无穷无尽的雪覆盖了。通过一个没见过雪的南方人对音乐的想象，间接的描绘出音乐人的高超水平，通过高超音乐的无人赏识，说明知音难觅。而诗人作为一个沉默的知音，对音乐的赏识，也是对音乐人的一种最大的支持。写音乐，也写出音乐人对音乐的特殊的热爱，这正是对冰清玉洁的雪的另一种礼赞。梁庄赏诗
霜
文/紫紫 赏评/梁庄
天刚亮母亲就蹲在地里的草丛中寻找白头翁她采一根用手搓一下采一根用手搓一下只要再采够一箩筐，孩子的学费就凑齐了薄薄的霜打湿了母亲的裤腿打湿了母亲的发鬓，母亲轻轻地咳了几声阳光从村口照射过来照得我双眼模糊已分辩不清，究竟那是母亲的白发还是一层薄霜梁庄赏诗
赏析
白头翁由于它的外形很像白头的老翁，因此叫白头翁，别名奈何草，味苦。因其具有的药用价值，是一种常见的经济药材。紫紫的这首《霜》的诗，就是把白头翁、母亲、霜三位一体，三条经线各自推进又互相交织，组成了一幅《慈母行菜图》。
第一部诗歌总集《诗经》的压篇之作叫《关雎》，大家都耳熟能详”关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”但不知道后面是”参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。”长长短短新鲜的荇菜，两手左右去采摘。善良美丽的少女，弹琴鼓瑟表爱慕。长长短短鲜荇菜，两边仔细来挑选。善良美丽的少女，钟声换来她笑颜。什么意思？王子爱上白雪公主，白雪公主爱上采摘白头翁草，原来王子是爱上勤劳朴素爱新鲜蔬菜的家常少女。说明在《诗经》第一篇《关雎》中，主角不是王子，也不是白雪公主，而是大片大片新鲜的荇菜。当然，荇菜不是白头翁，但也差不哪里去，都是菜。
“天刚亮/母亲就蹲在地里的草丛中/寻找白头翁”。这个场景和”参差荇菜”真是异曲同工。”她采一根用手搓一下/采一根用手搓一下/只要再采够一箩筐，孩子的学费/就凑齐了”。用语非常清淡，轻松之间带着哽咽，让事件有了一个故事背景。”薄薄的霜/打湿了母亲的裤腿/打湿了母亲的发鬓，母亲轻轻地/咳了几声”。霜，作为事件的在场者，悄然登场。同时把霜和发鬓关联起来。关联后的一个细节很精彩，母亲隐忍的咳嗽还是被轻轻地带出来了，寒霜的刺激是客观存在的，是不能回避应该被提醒的。
你如果开嘴讲话，上帝就保持沉默，你静默的时候，上帝才给你布施正法。诗也是这样。当你刻意要写一首诗，其实你写的是你自己的窘迫，当你不知道你在写什么，上帝会给你一首诗。 “阳光从村口照射过来/照得我双眼模糊/已分辩不清，究竟那是母亲的白发/还是一层薄霜”。当然，白发和霜分清它并没有意义，也不是目的，目的是要了解，霜怎么跑到母亲的头发上去了？这首诗和唐孟郊的《游子吟》中”谁言寸草心，报得三春晖。”有异曲同工之妙。温暖和煦的阳光没有看到白头翁，只看到了白头母。其实也是以白头翁白头的苦涩来影射母亲白头的心酸和辛苦。
孟郊一生贫困潦倒，直到五十岁时才得到了一个溧阳县尉的一个不入品的小官。孟郊不把这官放在心上，放情於山水以遣郁闷，以苦吟著名，时称郊寒岛瘦。因心有旁骛，公务废弛，县令就只给他半俸。现在，不要说当时的县令，就是当时的国务院总理也无人知道，却流传下这首诗，这也许是对孟郊的最大安慰。一个诗人，所能做的就是真心的写好一首诗。
梁庄赏诗
告别前
文/紫紫 赏评/梁庄
我真的无法遮挡一片乌云的倾泻幸亏乌云没跌落下来枝叶沙沙的那棵树，只剩下几根枝条在晃动我紧握你的手一直在颤抖父亲，你已八十多了，怕老，怕孤独怕鸡一打鸣，我就乘火车去了远方父亲，你指着村口空置的老房子我的家门，絮絮叨叨父亲，你一手持蒲扇一边喘着气，一边不时地为我驱赶着身后的蚊虫父亲，我们就这样行走在田埂上父亲，我向你靠了没人知道梁庄赏诗
赏析
我以前看了紫紫的诗，她的诗结尾都相当有神。”风真是个好/一直推拥着他向前走”、”夕阳西下，暮色，把父亲的影子照得越来越矮/越来越模糊”、”我只能在时光里/跋山涉水，时时警惕”。诗腹塞了太多的东西，太过密实，几乎都是最后一句发力，想飞，飞起来其实也很无力，一直至为惋惜。我读了她的《告别前》，诗人南成先生已经评过了，而且评得很到位，但我还是再想说几句，探讨怎样把一首诗写轻。”我真的无法遮挡/一片乌云的倾泻/幸亏乌云没跌落下来”，一出口，就直抒胸臆，而且采用冷抒情。突兀的出现但用语平实，有意兜了个圈，就像一只鸟，有意盘旋了一下，压低了抒情的调门，但增加了阅读的兴趣。”枝叶沙沙的那棵树，只剩下/几根枝条在晃动/我紧握你的手一直在颤抖”，这个起兴，用得非常妙，枝条晃动到我的手在颤抖，由远及近，镜头都是局部特写，由一只手开始牵动一场轰轰烈烈的离情。梁庄赏诗
一口气五次对父亲的呼唤和内心独白，一次一次把别绪推向高潮，真的是倾泻而出，与前面的抒情相呼应。正是由于前面的铺垫，如此一排排波浪般的推进才显得顺理成章，前面因沉郁而积累的势能几乎一发不可收拾。前三个铺叙是通过具象和细节塑造人物，后面两句看起来，波澜不惊，其实，海枯石烂，非常有韵味，当然，这正是紫紫一贯擅长最后发力，后发制人的必杀技。”父亲，我们就这样行走在田埂上/父亲，我向你靠了/没人知道”，这有一个巨大的隐喻，就是，我们一起走过生命的田埂，我们的心靠得更近了。”没人知道”正是父女同心，彼此除了爱，还有共同的对爱的理解和感知。让人似乎看到，爱不但在父女之间相濡以沫，同时被清晰的一代一代得以传承。没人知更可以凸显他们之间的自知。毫无疑问，这是一首成功飞起来的诗，得以轻灵地飞翔的关键是很好地利用了平起、转身、停，飞 这样的结构，铺叙碎片化、骨架化使诗的主体干练有力，这是生活的诗意，用以表达诗意的生活，想飞就飞。梁庄赏诗
【附-南成点评】
引起我对紫紫诗歌关注的起因，是因为我要为由香港先锋诗歌协会主办的《流派》诗刊推荐六首“八仙过海”诗群诗人的作品，在选稿时，紫紫的诗《告别前》引起了我的注意，此诗一共八节，第一节两行，气势不凡：“我真的无法遮挡一片乌云的倾泻”，诗的开头两句就使离乡的忧伤幻化为乌云涌动、昏天地暗的场景，给人以强烈的视觉冲击(乌云倾泻)。接着在第三、四、五节，写了父亲手的动作：“我紧握你的手一直在颤抖”，“你指着村口空置的老房子”，“你一手持薄扇一边喘着气”，这三个动作连贯“倾泻”而来，夯实了首句“我真的无法阻挡”，以饱满的叙事性，以及在叙事中对于细节的细微处的把握，使离乡告别亲人这种司空见惯的题材产生了新意，最后一节的描写与前文的描写是逆向的，从大到小、从重到轻，“倾泻”消失了，“父亲，我们就这样行走在田埂上父亲，我向你靠了靠，没人知道”，这细微得几乎看不到的一个小小的动作，造成了丰富的想象空间，包含了“我”浓重得如乌云般化不开的离乡悲情和对父亲的依恋，迸发出诗的含蓄性的火花：于是，不是“倾泻”，胜似“倾泻”，离乡别父的伤感就具有震撼力，产生了深沉的、悲痛的、依恋的、雄奇的叙事美，我反复吟诵，庆幸读到了一首充满跌宕起伏之美的好诗。
鉴赏
梁
庄
赏
诗
作
者
风
采
紫紫，原名郑秋梅，女，广州市作家协会会员、广州市青年作家协会诗歌委员会委员。有作品散见于《诗刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗潮》、《延河》、《中国诗歌》、《广州文艺》等等全国各地报刊，有诗集《紫紫短诗选》《紫紫微诗选》《春风破》。赏
析
风
采
梁庄，男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，获2020年“象山笔会?金象奖”。著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是当代具有代表性的文化学者之一。
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