天桥十三郎(谢君豪：十三郎的结局是他自己想要的)-笔记百科

天桥十三郎

谦谦君子，卑以自牧。光风霁月，胸怀洒落。如切如磋，如琢如磨。
对于谢君豪，还请原谅我，忍不住要“客观”地给出如此“主观”的溢美。
只因他堪称德艺双馨、才貌双全，着实没有黑点。
貌，四十几的人搁鲜肉堆里，也比不下去。

艺，演过的角色每一个都独立成章，无法忘却。哪怕是客串，都光彩斐然，存在感爆表。
他是《我和僵尸有个约会》里的秦始皇莱利、《长恨歌》里的程先生、《书剑恩仇录》里的金笛秀才余鱼同、《东京审判》里的北野雄一

还有《锦绣缘》里的向寒川、《记忆之城》里的朱今墨、《仙剑奇侠传》里落拓不羁的酒剑仙、还有《毛泽东》里孙中山（感觉略鬼畜……）

以上都是比较为观众熟悉的角色。
当然，话剧演员出身的他，还演过许多的舞台剧，比如《情话紫钗》、《新倾城之恋》、《梨花梦》等等。

和何超仪合作的《情话紫钗》剧照
而对公众来说，他成就最高的作品，应当还是90年代横空出世的《南海十三郎》。

起先，93年，该剧由杜国威编剧，演出了话剧的版本。97年，被高志森改编为电影，谢君豪也凭主演该剧获得金马奖，战胜的对手有张国荣。《南海十三郎》这个关于粤曲编剧名家江誉镠的一生的故事，从此成为华人圈共同的无法淡忘的记忆。
14年，该剧复排。今年，即将来到大陆演出。
爱谢生和十三郎——或许这两者已经分不开——的观众们，血管里的血液几乎都发出了“汩汩”的欢快地流动的声音。

谢君豪饰演的十三郎，狂狷、苛刻、傲慢、通透、疯癫、顽痴……多面、复杂，却又和谐。相比人们对于文人懦弱、迂腐的刻板印象不同，他延伸出了更多性格分支，甚至或许可以说，编剧是把中国传统文人性格的所有典型特征，集中到了他的身上。因此十三郎终于把“不与世俗同流合污”一事发挥到极致，以不染杂质的“雪山白凤凰”自况。
这样一个在时间跨度和内涵广度上都颇有难度的人物，谢君豪却驾驭得妥妥的，塑造出了香港戏剧/电影史上一个经典的形象，实力毋庸置疑。

而另一方面，在戏外，他的为人品格也是有口皆碑。他低调、顾家，从不参与炒作。而对于自己的声名，他十分看淡。对于自己的演技，他也是抱着十分的谦虚，丝毫不以“影帝”二字为意或为累，自称“这个角色和他一起成长了20年。”
也许正是因为这样的随和、谦虚，他和刘青云可能抱有类似的职业观——演员是一份职业，不能只接牛剧——所以他们都演过很多“烂片”。
这也正符合谢君豪的观念：演戏应当是上天和入地，两者都要可以！
实在好胸襟！
此番，借《南海十三郎》舞台版即将在上海上演之际，好戏对谢君豪进行了专访。
爽朗的谢君豪，一边不时地爆发出“哈哈哈哈”，一边和好戏君谈了他对《南海十三郎》及戏剧的一些看法。
在此与您分享。
注：下文含《南海十三郎》剧透。。。不过这是部剧透了也依然耐人咂摸的剧:P

琢磨南海十三郎20年
Q：你怎样看待南海十三郎这个人物？
A：这个人物，从我还是小孩就开始演，对他的想法慢慢改变，那么多年，我花了20多年去琢磨他，现在还能在台上分享这个角色，分享在角色中包含的那么多年我的成长，我是幸运的。我怎么看待他，是随年龄、成长而改变的。
93年第一次在香港话剧团演出，那时还比较年轻，开始最打动我的，第一眼的深刻体会是：才情、傲气、执着……终其一生的执着！
但是随着我的成长，我也把他丰富了。我现在看他，分两段：前半生和后半生，两辈子。前半生，是才情并茂，在社会、世界的前面。后半生，世界不接受他，但也没把他遗忘，他依然还在世界的前面。即使是到他疯了、被抛弃之后的这段时间里，他依然在不断地学习放下，一步一步的。
后半生，如果说他选择了玩世不恭、装疯卖傻，却正因此反而内心有那么一瞬间可以远离那些痛苦，放下他最爱的人、他的徒弟、他的亲人。
像他进过寺庙做很接地气的工作，导游，把工资都分给和尚，这对一个懂六国语言的才子来讲是很接地气了，这对他也是一种放下傲慢的修行。我说的是傲慢，不是傲骨哦。
再直到他听说他爸爸去世的消息，他的人生就彻底经历完了生老病死。断舍离、怨憎会、求不得。他最后的防线崩溃，放下了最后一重的傲慢，所以他可以离开，出入自如。包括他最后把眼镜扔掉，也是真正意义的舍弃啊。
我14年还没想到那么透啊，是最近才把它贯通起来的。所以说这20年让我去慢慢体会。一开始我就按剧情演，到底情节背后是什么意思，我不太知道，不过剧本这么写肯定有他的道理。
但我想总的来说，后半生的际遇，也不是主动的，而是鬼使神差的命运，令他有机会能冷眼旁观、抽身而出、反观内心，面对自己的贪嗔痴。如果是前半生，他一定不会跟薛觉先讲出“凡事不要太执着，随便差不多得了”这样的话的。
他这个放下自我的修行过程，确实能让我联想很多。

话剧《南海十三郎》剧照
Q：这个人物对您有很大影响吗？

A：毕竟怎样处理人物，还是我自己选的。我和他是一个共同体。其实所有人物都一样啦，包括我拍的电视剧锦绣缘里的人物，都是和我互相影响，共同呈现的。
不过南海十三郎对戏剧的狂热，让我很感动。他身上老香港、岭南文人特有的灵活、傲骨、嬉笑怒骂，也是我欣赏的。他既是灿烂的，又是清淡的。
Q：假如唐涤生没死，十三郎后半生的命运会不如此吗？
A：这个我不知道啊！但是我想……以我理解他的性格，他在唐涤生那里也呆不久。因为那样一种生活他已经过过了。你看，他最后不穿鞋的洒脱的生活是以前没过过的，他可能就是想要那样子。他就是要问自己“看，你还贪不贪那些声名？”旁观者觉得他，哦好可怜啊，但是也许冷眼旁观时候的他才是舒服的。最多也就偶尔回去看看朋友而已，不会接受供养的，他要去别的地方。

话剧《南海十三郎》剧照
忘了初心自己会痛苦
Q：99年有一部《千言万语》，里面的主人公邱明宽，也类似，一开始是激进的理想主义者，后来却妥协了，您怎么看？
A：《千言万语》是许鞍华导演的一部片，当时找我就去演了，也没有问为什么找我。跟黄秋生、李丽珍、李康生合作。许鞍华很有才情，是前辈中的前辈。很细腻，是写实高手。秋生是早我一年的同学，为人很踏实很实在。李丽珍，凭这部片拿了影后，她对我很信任。康生，比较像艺术家，哈哈！
那时候我还不够清楚像邱明宽那一类人的生存状况……不过我觉得，每个人不一样，不能归类。
理想主义是美好的，但怎样成年累月地去坚守它……或者，我看到你的问题我就在想，所谓的坚守是怎样的坚守。我没有去归类他是坚守，还是妥协，不想用几个词语去定下来，那样会……有限制吧。
不过有一样是很重要：要解决问题，妥协，或者怎样都好，勿忘初心。假如忘了初心，那么表面坚持都没有用。如果不忘，那么妥协可能是一种聪明、智慧，游刃有余。假如不忘初心，但是搞得焦头烂额、鼻青眼肿，碰得头破血流，那叫年轻。
假如忘了初心，那就是虚伪了。就是变了。也没有什么好或不好，只是会让自己痛苦。你的心会说：你忘了我了。会觉得自己做错事了，却已经返不回来了。我这样看邱明宽，所以他后来挺痛苦的。
所以戏，让我可以冷眼旁观不同的人生，不同的路，然后再总结总结自己该怎么走。

《千言万语》剧照
要能落地，也能上天
Q：你很年轻就当了香港话剧团首席演员，你觉得自己是个有天赋的演员吗？还是努力居多？
A：每个演员都觉得自己有天赋的，我也不例外。当然每个人也都努力，不然早被淘汰了。要感谢当初杨世彭博士，破格提升我。刚开始还不好意思，但马上就习惯了。那时团里都逗我玩，“首席”、“首席”地叫我。。后来他们叫“首席”，我就“欸~什么事啊？”
我，就是有点小聪明嘛。其实《南海十三郎》现在的样子，很大是通过当时团里老演员给的帮助、契机，才呈现出来的。
Q：有很欣赏的戏剧人吗？
A：我心里没有明星，因为我觉得所有人都很平等。只要有打动我的地方就好，我就会欣赏，哪怕一两个，未必是有名的。
有名的，像田纳西·威廉斯、杜国威、赖声川，还有大陆的青年艺术剧院的陈颙老师、英若诚老师，这两位已经过世了，他们都给过我很多营养。
陈颙老师教我的不光是技术上，她还教了我两件事。一是承传。怎样把她的东西传给我，我又怎样再教给别人。二是，台上每一样东西都是有原因的。无论是音响、演员、道具，不是为了漂亮好看过瘾，而是能帮这个戏说话的。

Q：在表演上有没有困惑的事情？希望达到什么样的状态？
A：没有困惑，嗯。就是享受过程。往前走，没有一个具体的要达到的什么东西。不要去想，将来的事怎么知道。当下高高兴兴或者就好。只是，勿忘初心。当下的一瞬间，很快就过去了，又过去了、又过去了，你看抓都抓不住，还将来？集中力量就投入在现在。
Q：听说你喜欢英国贵族的表演方法和方法派？
A：英国贵族有一个传统，不管多红的演员，比如演《神探夏洛克》的卷福，他一样还在演莎士比亚，他们是有“最高价值”的。再红也没有不可一世，都很谦虚的。我看他们那时一个电影夏洛克特辑，他们都坐下来围读剧本，是像话剧一样的围读。没有说我很红，就不来了。
我挺喜欢卷福的风格，干净。这种贵族的风格是培养出来的，是有文化自豪在，才显现出贵气。他们不光能落地，有饮食男女的东西，还能上天，能落地也能上天。而不是天在哪里都不知道。
方法派是我有学了一点斯坦尼。记得是在美国有一个剧团，50、60年代的样子，他们从斯坦尼把“感情记忆”的部分抽离出来发展，因为这很适合电影。但是同一个团里，又分支出另一派反斯坦尼，他们认为方法派用的不好的话，容易落入另一个陷阱，即过于强调“感情记忆”。这套东西很科学化，具体、简易。
我是觉得，所有方法都有用，但不要落入过度强调的陷阱里。

Q：你觉得你作为演员，和其他梁家辉啊刘青云等明星比，特质和优势是什么？
A：哈哈哈，我不知道啊！我自己不知道特质和优势在哪，就是演嘛。特质和优势是别人说的。
Q：舞台、电影、电视对你来说的有什么不同？您演戏的初心是什么？
A：这又是一个很长的题目。简单来说，舞台，就像一个人在悬崖边上，一望无际，一声喊过去，享受那个回音的感觉。电影、电视更多是跟镜头谈恋爱。
演戏既能给我物质食粮，让我生活下去，又能给我精神食粮，所以挺好的！哈哈。
你说演戏的初心，我有反省过。我觉得，演戏，是能帮助人。让大家放下白天的工作，高兴；同时也让自己也能演一个晚上，从戏中人物获得一些思考，这就挺好的！
Q：最近有看到什么喜欢的戏吗？
A：我在香港艺术节上看了皇家莎士比亚剧团的亨利四世上、亨利四世下、亨利五世，我喜欢里面演福斯塔夫的那个演员，很精彩，真的是老油条……呵呵！
Q：你在入行不久就成了家，后来哪怕得了影帝，收获巨大名利，也依然保持初心。你曾说过“真正的单纯并非一厢情愿地相信世界美好，而是曾经沧海、千帆尽过之后仍能选择一颗赤子之心”，想问，你大概何时形成了自己比较稳定的人生观？
A：不敢说稳定的人生观，不到最后谁都不知道还会有什么改变。只是有时经常会提醒自己一下，不要太得意。
你说的那句话，是我8年前写的吧，觉得这句还挺好的。有没有？哈哈。里面“选择”两个字很重要。我当时改了几次，一开始写“拥有”，后来觉得不太对，改成了“选择”，因为保持赤子之心，这是一种选择。

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