紫砂壶鉴别（紫砂壶十大经典壶型）

　　紫砂壶鉴别

紫砂壶，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，紫砂壶曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的。制作原料为紫砂泥。紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的，因而制作十分精细，鉴别紫砂壶的好坏可以从泥料、颜色、器型、比例、细节、合理等六个方面来鉴定。
鉴别紫砂壶的好坏可以具体到六个方面：
一、泥料。壶体密度越高越好，要做得像岩石一样。做到密度高，首先要泥好。
二、颜色。好壶颜色很讲究。紫色高贵、神秘；红色端庄、绚烂；黄色如绸缎一般典雅。单是颜色就让人看不够。
三、器型。壶身上看到的所有线条，包括轮廓线和壶面交界面的线条，要有弹性，如树杈、竹枝一般，能立得住，彰显出蓬勃的生命力。身筒要有膨胀感，有气感，有空间的张力。
四、比例。壶体造型要协调，遵循章法。
五、细节。壶里面看不见的地方更要做好，无一处不认真。壶的气孔不是一个简单的眼，而是艺术作品里面的一个元素，一看就觉得漂亮，而不只作为透气用。
六、合理。符合壶理和自然规律，刚柔并济，方圆并现，曲直相合。一把壶拿在手里，要看出对比和变化，而不是一成不变。

　　紫砂壶十大经典壶型

一、石瓢——质朴典雅，刚柔并济
【年代】：清代嘉庆
【作者】：陈曼生
【现状】：上海收藏家唐云收藏
【简介】：此壶造型仿箬笠，形状、色泽古雅。
【特点】：此款为紫砂茗器中经典款式，此款应为曼生所创十八式之一。
壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵稳重之感。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。
行欲其方，刚柔兼施，允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，可称之为大家，可视为壶之 智者。
二、仿古——成熟稳重，端庄肃穆
【作者】：程寿珍
【简介】：盖印:寿珍。把稍下印:真记。底印:冰心道人。顾绍培藏品。
仿古壶是程寿珍杰出代表作之一,凝炼历代紫砂壶精华而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑, 母子线口盖吻合严密,钮扁圆有劲,嘴、把匀称,姿态优美,极宜品茗,为民间人士所宝爱,流 传甚广,各大博物馆皆有收藏,是他一生精典之作。
三、供春——姿态轻盈，阴柔之美
【年代】：明
【作者】：龚春
【现状】：现藏北京中国历史博物馆
【简介】：这件自然形体的树瘿壶，外形似银杏树瘿状。壶身作扁球形，泥质成素色，凹凸不平，古 绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。壶盖止口外缘刻有四十五 字隶书铭文：“做壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易 之而未能，重为制壶者石民，提记者稚君。”黄宾虹是近代名画家，稚君即宜兴金石家潘 志亮。供春，明正德至嘉庆年间茗壶创始人，他为紫砂文化开创了新局面。
供春壶是历史上第一把有记载的紫砂壶，由供春所创，以斑驳嶙峋而得名。泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。
四、掇球——主体均衡，黄金分割
【作者】：邵大亨
【简介】：是紫砂壶的一种，简称掇球。 掇，落起来的意思；掇球，落 起来的球。邵大亨首创，是 由莲子大壶转变的壶型，把莲 子把下的耳朵去掉了。
【工艺】“掇”有拾取、选取、获取之意，也 通 “缀”即连接之义实际上就是将 选取若干球状体并将其按一定规 律，美学法则连接起来。他们是在 拾取球状体之后进行加 工，改造， 然后进行美的更迭。
这样整个壶看上去犹如行云流水， 非常畅达。掇球壶是一身素气，光 滑可鉴，是让简练形体来展示其美 的内蕴。
五、提璧 ——气质健伟，深沉朴茂
【作者】：顾景舟
【简介】：其壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构 严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典 之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。
1956年，中央工艺美术学院教授、著名国徽浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交 友，他们以紫砂陶优异土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型特点，顾氏专 制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明 快，节奏变化合度，制作一丝不苟。
其壶盖面似一古雅玉璧而名。结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。
六、鱼化龙——鱼跃龙门，龙戏海涛
【作者】：邵大亨
【简介】：壶的造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状，线条流利， 简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄奇 趣极生。清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶” 成为一种成 熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。
七、龙头一捆竹——一器之中，天下乾坤
【年代】：清代嘉庆、道光
【作者】：邵大亨
【现状】：南京博物院藏品
【简介】：高：85毫米，口径：96毫米，盖印：大亨，南京博物院藏品。
此为邵大亨名壶，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8 根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心
此壶为邵大亨名壶，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8 根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。乾八卦，坤八卦，卦卦乾坤已定。
八、井栏——造型古朴、端庄典雅
【年代】：清代
【作者】：杨彭年
【简介】：此壶泥色偏黄泛紫，器表砂粒隐现，且散布许多细小斑点，是烧结温度近监界点所致。造 型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，一弯嘴曲而微妙。把圈大，外扁 平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶” 式的经典之作。壶底钤“阿曼陀室”印款，把梢有“彭年”小章。壶身铭：“汲井匪深， 挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好。曼生铭。”
井栏壶是曼生壶系列之一，寓意学识有如人生必备之水，唯不停汲取，才能修身养性，颐养天年
九、报春——挺秀饱满，暗梅迎春
【作者】：朱可心
【简介】：“梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花 报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严 寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
十、风卷葵——线条有致，斜纹堆叠
【年代】：清代
【作者】：杨凤年
【现状】：现藏宜兴陶瓷博物馆
【简介】：此壶材质取天青泥，器身呈暗红泛青紫，色泽沉着大方。壶身造型取风卷葵花之形状，既 应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是仿大亨所创造型，图案规则，做工精致，仿 古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。把梢下钤篆 书阳文“杨氏”小圆印。
通观此壶，为传统的扁圆形，壶钮为柱形，隔空观之，犹如一朵盛放的花儿。平盖亦为六瓣形，打开壶盖，可以看到嵌盖内筋纹相间，骨肉饱满，与盖面形成完整呼应。以手工做此壶，没有深厚的功力绝难放手一搏。壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是杨凤年所创造型，图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。