笔记百科网友提问：
颜真卿与柳公权的书法为什么被称为“颜筋柳骨”？柳也是学颜而自成一体，柳体里有颜体的影子吗？
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“颜筋柳骨”这个词最早是北宋的范仲淹提出的，范仲淹在《祭石学士文》中说道：
“曼卿之笔颜筋柳骨散落人间实为神物。”
这里的曼卿是北宋书家石延年的字，这里范仲淹用“颜筋柳骨”来称颂石延年的书法。但后来，大家认为“颜筋柳骨”很好地概括了颜真卿和柳公权的书法特色，因此“颜筋柳骨”的概念也就广泛流传起来了。
卫夫人在《笔阵图》中有一段论述曰：
“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”
所以很多学颜楷的人，就很容易陷入“多肉微骨”里，最终写出的字状如“墨猪”，这是学颜楷需要谨慎的地方。
颜体的点画特征是：易方为圆，引入篆籀笔法，点、竖、捺、折、钩等笔画，尤其显得弹性大、刚劲、雄强、饱满、筋力十足的特点。在结体上，颜楷给人以端庄平正的感觉，讲求左右对称和重心取中，用外拓的手法，使得字显得宽绰大方、气势饱满、浑穆雍容，大有威严之仪、刚正之姿。
颜真卿在广泛继承的基础之上，化古出新才形成了自己的艺术风格，这种艺术风格与魏晋时期的攲侧取势、典雅妍媚书风不同，所以后世认为颜书为书家一大变，也为后世的书法艺术风格的发展，拓宽了渠道。
“颜体”对后世书法的影响非常深远，唐以后的书家或多或少不同程度都学过“颜体”，也成就了许多的大家。而离颜真卿最近的柳公权，当然也受到了颜真卿的影响。
柳公权的书法继承了“颜体”的衣钵，而以骨法为尚，最后形成了自己的书法风格。柳体的这种书法师承也被后来的历代书家所认同。宋代的苏轼就曾经说：
“柳少师书出于颜，而能自出新意。”
岑宗旦在《岑氏书评》中这样形容柳体楷书的风格特征：
“柳公权得其（颜书）劲，故如辕门列兵，森然环卫。”
又如朱长文《续书断》说：
“（柳书）其法出于颜。而加以遒劲丰润，自名一家，而不及颜之体局宽裕也”。
柳体虽然出自颜书，但作为一个大书法家，不会仅仅是只学一家的，柳公权也是融汇诸家为一炉的，例如《旧唐书·柳公权传》所说：
“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”。
柳公权的书法特点是：以骨力见长，用笔精严爽健，一笔不苟，点画轻重合度，古法洞达，结体紧结险峭，端庄劲媚，可谓：神气清健，笔精墨妙。
因为柳公权是学颜的，因此柳书中很多的用笔都有颜书的影子。
例如上图中我举出的几个字的颜体和柳体的对比，左边是柳体，右边是颜体。第一个字“者”，下方的“日”二人都采用外拓的手法，给人张力十足的感觉。第二个“中”字，中间的那一笔悬针竖的起笔，二者都是采用的方折起笔，这里颜书的选字来自《多宝塔》。
第三个“天”字，第二笔的横画的收笔的顿笔，看起来是不是很相像，而且下方的撇捺的写法，更是十分相似，特别是捺脚的处理，几乎一样。第四个“處”字，上方的横折写法几乎一样。
通过上方的比较，我们也能够看出颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得筋健洒脱，柳公权的书法棱角分明，以骨力遒劲著称。“颜筋柳骨”对二者书法风格的概括真的是恰如其分。
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颜指颜真卿，柳指柳公权.“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异.语出范仲淹的《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨.”
前人评颜真卿的字多“筋”，柳公权的字多“骨”，故有“颜筋柳骨”之说.宋范仲淹诔石曼卿文云：“延年之笔，颜筋柳骨.” “骨”是指字刚猛有力，气势雄强.晋卫夫人《笔阵图》云：“善力者多骨，不善力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪.”书学史上多有论“骨”者.以“点如坠石”举隅，那是说一个点要凝聚过去的运动的力量，这种力量是艺术家内心的表现，但并非剑拔弩张，而是既有力，又秀气，这就叫做“骨”.现代美学家宗白华云：骨，就是笔墨落纸有力、突出，从内部发挥一种力量，虽不讲透视却可以有立体感，对我们产生一种感动力量《美学与意境》. “筋”有多义，或指笔锋，或指执笔悬腕作书时，筋脉相连有势而言.筋也与肉联，称为“筋肉”.颜、柳并称，比较两人显著特点是：颜书筋肉较多，但也并非无骨，颜真卿书也重骨力；柳书露骨较著，但也并非无肉，仅是趋于瘦削而已，而柳公权特重骨法.“柳骨”一词尚可理解为：骨力.柳公权最醉心于骨力之体现，精心于中锋逆势运行，细心于护头藏尾，汲汲于将神力贯注线条之中.他增加腕力，端正笔锋，如“锥画沙”，如“印印泥”，其笔势鸷急，出于啄磔之中，又在竖笔紧之内；在挑踢处、撇捺处，常迅出锋铦；在转折处、换笔处，大都用以方笔.
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“颜筋柳骨”是指字的表像。柳体楷书骨感，颜体楷书筋骨内敛。我们现在所看到的颜体，因拓印变形，真正的颜体没那么丰满。
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汉字还有书写都是历史传承的产物，只是形成了自己的独特气质罢了。
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