笔记百科网友提问：
苏轼被称为豪放派代表人物，那他写过婉约词吗？写的怎么样？
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花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
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苏轼所创立的豪放词风，把词引向健康丶广阔的道路。南宋伟大的爱国词人辛弃疾就直接受到他的启示，而在词的内容上有了更高的发展，形成了苏辛词派。但在文学上影响更大的是小品文。公安派的袁宏道说:“东坡之可爱者，多其小文小说，使尽去之，而独存其高文大册，岂复有坡公哉！”他们在标举”独抒性灵”，反对拟古主义时，就从苏轼的《志林》中学习抒情小品的写作，建立了清新活泼的文风。袁宏道的山水小记和尺牍以及明未张岱的《陶庵梦记》等，都获得艺术成就。直到清代的袁枚丶郑板桥的散文，还可以找出沿袭的线索。综上所述，苏轼不单是豪放派的创始人，同时又是婉约派的引路人。
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苏轼当然写过婉约词，而且远比豪放词要多。在很多人的印象中，老师都说苏轼是豪放派的代表人物，这句话自然不假。苏轼将豪放词带到了一个新的高度，自成一派，对后世影响深远 。但事实上，他的豪放词可能还占不到词作的十分之一，婉约词才是他创作的主流。
苏轼生活在一个以婉约为宗的时代，能够作出婉约词再正常不过。而吴世昌先生在《诗词从论》中也写道：
苏轼的所谓豪放词，如‘大江东去’、之类，在他全部词作中至多只有十来首，仅为全集的百分之三。旖旎风光的词占绝大多数。
为何被称为豪放派之祖的苏轼会写那么多婉约词？
①：社会环境的影响
在上文就已经说过，苏轼生活在一个以婉约为宗的时代。这个时代的大宋王朝的社会相对稳定，百姓生活比较安逸，算得上是太平盛世。而皇帝贵人们大都喜好雅乐，词曲创作也很难逃脱婉约的框架。就算是晏殊、欧阳修这样的文坛大家在创作时都不例外，更不用说别人了。
而范仲淹虽然写出了《渔家傲.秋思》这样萧瑟浑厚的作品，但也不过是在“吃腻了一道菜”之后换换口味儿，并没有自成派系。
在苏轼生活的年代，婉约词才是主流。
②：前人的影响和积累
宋朝虽以词而名世，但在它之前，还是有南唐和西蜀打下的根基。
南唐相信大家都不陌生，李家父子虽然当皇帝不算出众，但是当词人却是一流的。南唐亡国后，宋君见到李煜就说他“翰林院一学士尔”，他当一个翰林院学士还是比较称职的。（扯远了……）南唐的“二主一宰相”都是以婉约词见长的。而西蜀词坛，一部《花间》对后来的大宋也是影响深远，被称作倚声填词之祖”。而《花间》看名字就知道，所写的内容多为风花雪月、绣幌佳人，注定与豪放无关。
后来又出现了“作曲填词柳三变”，把婉约词推向了一个新的高度。这些都影响着苏轼的创作，注定不可能摆脱婉约。
苏轼婉约词写的怎么样？
苏轼的婉约词也不乏佼佼者，而且相较于前人，也有很大的进步和不同，丝毫不逊色于他的豪放词。
而在苏轼的婉约词中，我最喜欢的还是这首：
《蝶恋花.春景》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词上阕写暮春之景：花瓣凋落，青杏尚小，燕子飞舞、绿水环绕……下阕写情：墙内秋千、墙外行人、佳人欢笑、笑声消失、心生烦恼……
此时正是作者失意之时，那句“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”可谓字字珠玑。而那位“多情却被无情恼”的行人，又会不会就是作者自己呢？
除了这首言情词，最著名的还有《江城子.十年生死两茫茫》，也是影响深远的佳作。而如怀古词《洞仙歌》、咏物词《卜算子.缺月挂疏桐》都是都是优秀的婉约作品，不再赘述。
总结：苏轼把婉约词从“花间”的风花雪月、晏殊的小园芳径带到了一个新的高度和境界。
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苏轼当然写过婉约词，而且写的非常好，非常多。
苏轼是北宋一代文豪，诗、词、书、画、散文无一不精。他是宋词豪放派的代表人物之一。
他不但有“大江东去浪淘尽，千古风流人物。”的豪迈；还有“谁怕？一蓑烟雨任平生”的洒脱；更有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的千古柔情。
一代文豪才子之苏轼，堪称全才。他一生作品无数，各种风格都驾轻就熟。他写的婉约词很多，清新柔丽，成就堪比柳永（婉约派代表人物），一直为世人所推崇，下面先欣赏一首他的经典婉约词：
《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”
整首词清新婉约，通俗易懂。其中“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”是千古名句，被古今无数人传诵。
呈现了一幅活灵活现的暮春之景。
词的意境“伤春却不悲情，惜春更喻希望”。词意婉转，清丽动人，词情朦胧，蕴含哲理。
虽然“花褪残红”却孕育着新生，青杏生也；“柳棉吹又少”春去也，但“天涯何处无芳草”，放眼望去人间处处有春光。“多情却被无情恼”的无奈。这些直击人心的描写，句句饱含人生哲理。
下面我们再来看一些苏轼婉约词中的经典名句。是不是经常被人称颂呢？
《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。”
《望江南·超然台作》
“休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。”
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
《临江仙·送钱穆父》
“人生如逆旅，我亦是行人。”
《卜算子·黄州定慧院寓居作》
“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”
?《卜算子·蜀客到江南》
“莫惜尊前仔细看，应是容颜老。”
《江城子·别徐州》
“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。”
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苏轼在词的创作上可以说取得了非凡的成就，如果单就一种文体的发展而言，苏词的贡献是超过了苏文和苏诗的。我们每每说宋词，就分为豪放和婉约两派，而以苏轼和柳永为典型代表，关于这两个派别，最有趣的一段对话便是：
东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌’杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱’大江东去’。” 东坡为之绝倒。
但苏轼其实也是写过不少婉约词的，而且可以说写得也非常非常好。
试举一下几首做说明：
1.天涯何处无芳草
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首蝶恋花大概作于苏轼任密州知州时。是一首著名的伤春之作，深情缠绵又空灵，情景交融，写得哀婉动人。清人王士在《花草蒙拾》称赞说：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。” 意思是这首词的缠绵、婉约、绮丽，恐怕是柳永来也不一定写得出的。
2.不是杨花，点点是离人泪
水龙吟·次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首词约作于元丰四年，苏轼因乌台诗案贬谪黄州的第二年。它借暮春之际“抛家傍路”的杨花，从“无情”之花到“有思”之人，将离愁写得幽怨缠绵而又空灵飞动。
3. 欲寄相思千点泪，流不到，楚江东
江神子·恨别
天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。
携手佳人，和泪折残红。
为问东风余几许？春纵在，与谁同！
隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。
回首彭城，清泗与淮通。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中，表达了对徐州风物的留恋，在离愁别绪中抒发深沉的身世之感。
4.寂寞沙洲冷
卜算子·黄州定慧院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作，这个时期的苏轼，生活都成了问题，但他天性乐观旷达，通过自己耕种来努力渡过难关。这种背景下的感慨，已经是超然脱俗，他借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。苏轼自己曾说：“形容可似丧家狗，未肯弭耳争投骨”。
5. 人生如逆旅，我亦是行人
临江仙·送钱穆父
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
此词是公元1091年（宋元祐六年）春苏轼知杭州时，送别路过杭州的老友钱穆父所做。它一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，写得有韵，又有趣，旷达洒脱，然而在这些旷达之语的背后，仍看出他对对宦海浮沉的淡淡惆怅，以及对身世飘零的慨叹。
6.如有意，慕娉婷
江城子·江景
湖上与张先同赋，时闻弹筝
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
此词写于苏轼熙宁年间，初到杭州任通判之时，和张先同游西湖时，有一女子慕名前来，献歌一曲，便飘然离去。
7. 明月如霜，好风如水
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。
明月如霜，好风如水，清景无限。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年）苏轼任徐州知州时，是一首记梦词，“飘渺往复，清空醇美”。
8.乳燕飞华屋
贺新郎·夏景
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
9. 十年生死两茫茫
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
最后，以这首著名的悼亡词结尾吧。
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