笔记百科网友提问：
曹植七步诗平仄合律吗？”本是同根生”犯了三平尾吗？请文明答题？
优质回答：
要解答这个问题，须先知道曹植《七步诗》的内容及韵律，《七步诗》的内容及韵律如下：
煮豆持作羹，漉菽以为汁。
仄仄平仄平，仄仄仄平仄
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
平仄仄仄平，仄仄仄平仄
本自同根生，相煎何太急？
仄仄平平平，平平平仄仄
顺便我们了解一下诗的意思，《七步诗》的译文如下：锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹；豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣；豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢!前两句描述了燃萁煮豆这一日常生活现象，后一句话锋一转，集中抒发了曹植内心的悲愤，他显然是在质问曹丕：我与你本是同胞兄弟，为什么要如此苦苦相逼？
从上可以看出，《七步诗》平仄不合律，“本是同根生”确实犯了三平尾。但为什么此诗一直流传至今，让人口熟能详呢？
这是与此诗产生的背景和律诗产生的时代有关。
此诗有两个版本，见图可知。
图片来自网络。
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曹植是建安文学的代表人物，主要生活在三国时期。那时，离南朝沈约、谢脁、王融等“竟陵八友”归纳出平、上、去、入四声，还差250年。离有平、仄概念的时间，则还要更远一些，所以曹植创作《七步诗》时，还没有平仄上的任何禁忌。
曹植也是将中国传统诗歌由四言推向五言的重要人物。尽管在那时，还没有平仄和四声的概念，但已有五音（唇、舌、齿、鼻、喉）和五声 （宫、商、角、徵、羽）。当时的诗，基本上都是合乐演唱的，其声律依的是五音五声，故又称为诗歌。
今人用平声和仄声去归纳诗歌的声律，实际上是一种简化的方式，同样，将凡符合平仄格律规范的诗称为格律诗或近体诗，将不符合平仄格律规范的诗称为古体诗，也是一种简化的方式。这导致有些人认为古体诗不用讲平仄声律的误解。
按今人的理论，可将曹子建的《七步诗》归为古体诗：
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？
尽管因为缺乏当时带切音法的字典或韵书，我们难以探究当时的语音。但从此诗的用韵，我们仍可窥视到当时的声律运用。
此诗的三个韵字：“汁、泣、急”，都是入声韵字，同时也是以p缀尾（入声）而成字音的闭口音韵。由于闭口音独特的发音方式，特别适合表现深沉、压抑、哀怨等较幽暗的主题，所以在唐诗宋词中都有相关的运用，如杜甫的《春望》，深、心、金、簪四个韵字，都选用了闭口音韵，其绝笔之作五言排律《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》，更是三十六个韵字全部采用了闭口音韵。
在元曲中，对闭口音韵的使用则有着相应的规范，元人王骥德所著的《曲禁》四十条中，其中一条就是禁止开口音韵与闭口音韵混押。而在《中原音韵》中，也将闭口音单列了韵部，如“监咸”、“侵寻”、“廉纤”。
之所以说这么多，是想表达一个观点，不论是古体诗还是近体诗，都是讲究声律的，我们不能因为资料不足或水平限制，就认为古体诗可以不讲声律，任意而为。
诗始终是讲究声情的文体，不论是古体诗、近体诗还是新诗。
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单从曹植的七步诗来看，是屬合当时的平仄要求的，阴平与阳平钧属平声韵，但律诗要求的就很严格了，
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五绝没有三平说。
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那年头没有平仄的要求，ok？
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