笔记百科李贺为什么被称为诗鬼，他的成就如何，代表作有哪些？
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在星光灿烂的大唐诗坛中，“诗鬼”李贺，字长吉，是继屈原、李白之后又一位想象力极为丰富的浪漫主义诗人，他开创了诗歌独有的体裁“长吉体”，誉为“鬼仙之辞”。可惜，他27岁就病逝于家乡河南昌谷。
尽管李贺英年而去，他“以诗为业”的一生虽说短暂，却成就斐然，留存于世的鬼诗、讽诗、咏物诗、抒情诗共计5卷220首，编汇为《昌谷集》，有“黑云压城城欲摧”、“天若有情天亦老”、“ 雄鸡一声天下白”等流传千古的名句。
李贺的诗，还有一类对鬼魅世界的描述，读来鬼气森森，令人毛骨悚然。其实，这只是诗人通过写鬼神的虚诞，借以抨击时政，批判当时沉湎迷信、追求长生不老的社会风气。
这些描述孤坟野鬼的诗，与诗人李贺的心情融为一体，借“鬼”寄托忧愤抒发抑郁之情，展示了独有的艺术形象，这也是李贺之所才称“诗鬼”得名“鬼才”的主要原因。
李贺开创了诗歌独有的体裁长吉体，主要是纪念他“冷艳怪丽”这一独树一帜的文风，因他字长吉，遂称长吉体。
李贺的长吉体，特点主要有三方面：
一是构思独特，用词悲冷凄苦，遣词上多用“苦、寒、冷、魂、鬼、血、冷、泣、腥、死、血”之类的字眼，营造悲冷的奇特氛围，给人“瑰诡”之感。如《秋来》：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
全诗以“桐风、衰灯、寒素、冷香、秋坟、恨血”等意象组合在一起，构织了一幅凄凉悲痛的画面。这就是李贺诗特有的风格：诡谲凄异，读来令人胆颤悚然。
二是多用衰老和死亡意象，常借用怪诞、华美词汇，或运用神话传说，展现别具一格的艺术魅力。如《天上谣》中的“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”，《梦天》中的“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白”等。
三是多受乐府、楚辞影响，多写古体诗、乐府诗，选词炼句不落窠臼，注重“苦吟”，借古喻今，以丰富的想象力锤炼语言，达到“造语奇隽、凝练峭拔、色彩浓丽”的效果。
半闲认为：李贺的入仕之路，很简单，也充满坎坷，虽说有先祖蒙荫，又得韩愈、皇甫湜等贵人的提携，但还是生不逢时，怀才不遇，在长期抑郁感伤中英年而逝，留下一生未能尽情施展抱负的遗憾。
李贺（790—816），字长吉，中唐传奇诗人。他的家世虽是唐朝宗室，并非嫡系，父亲李晋肃做过边疆小官，而且死得早，因而家境十分困窘。李贺因避家讳（晋、进同音）不得应进士考，失去了进身之路，只做过“奉礼郎”的小官。他感到十分屈辱，在《赠陈商》一诗中愤慨地说道:“只今道已塞，何必须白首！”李贺的诗大多运用离奇的想象和浓重的色彩，造成幽冷凄艳，华丽怪诞的境界。如《苏小小墓》、《李夫人》、《香妃》等。
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩，西陵下，风吹雨。——《苏小小墓》
有于诗人奇特的想象，仿佛苏小小的幽灵还有情感地在活动。水和风都成了幽灵的环佩衣裳。他的诗充满了飘忽、空幻、凄恻、幽丽的意味，给人以神秘而美丽的感觉。由于他写鬼神的诗比较多，故称诗鬼。也有人认为，诗鬼即是称赞他机灵敏捷，也是叹息他多才而短命的一生。
李贺的诗，不仅广泛运用古乐府诗题写了许多咏古讽今的诗歌，而且突破旧的樊篱，以大胆的手法，在用语和立意上创造了自己的新的格调，发挥了乐府诗这一较为自由的形式。他的诗夸张铺饰、奇诡变幻，愤怨激越，承继了《楚辞》的精神，表现了一种反庸俗的冲击力量。他刻意追求新奇。使他的诗歌不同凡响，为我国古典诗歌开拓了新的艺术境界。稍后于他的李商隐、温庭筠受他的影响很深，形成了唐代诗歌的一个流派，并为后世诗人不断学习模仿。所以李贺无论就艺术成就和对文学史的影响，都应该说是我国古代杰出的诗人之一。
李贺的主要代表作有:《老夫采玉歌》，《金洞仙人辞汉歌》，《雁门太守行》，《苏小小墓》，《南园十三首》等。
前人多数对李贺诗歌色彩研究有哪些？
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色彩词具有表情性。以往我们多是从李贺诗歌中的显性色彩词(白、黑、红、黄、紫等)着手，分析色彩词的情感意义。但对其隐性色彩词的关注较少。然而，隐性色彩词在某些方面更能显示作者的态度、情感即表现作者的主观性。
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