笔记百科李清照生平事迹，有哪些最为著名的作品？有什么不为人知的故事？
优质回答
李清照是宋代女词人，而在宋代男词人雄霸词坛的时期，李清照这一女词人，却是词坛十分耀眼的一颗星，她被誉为“词国皇后”，曾“词压江南，文盖塞北”，她填词之妙，之美，之绝，令很多男词人感到汗颜。
李清照的学说才华，李清照的家国情怀，李清照的胆魄骨气，以及李清照对于词与爱情的深切体悟，让她冠绝一个时代；李清照才情一流，风流、洒脱无二，而其心思之细腻，感受之真切，亦是那个时代无人能与之比拟。特别是在理学兴起的那个年代，她敢于如此真实地表达感情，敢于如此将女性的内心情感袒露地表达于词中，更是惊世骇俗，令很多男人羞愧不已。
宋廷南渡前后，是大动乱的时期，在那个时期，人要正常活都不容易，女人要正常生活更艰难，而作为曾经生活优裕，爱情很幸福的女词人，在深爱的丈夫死后，家庭突发变故，被迫颠沛流离的寡妇，就更加艰难了，而她，李清照这位天才的女词人，却能创作出冠绝古今的极为优秀的词作，奠定了她在古典文学史上的崇高地位，这是非常了不起的。就她在词坛上的显赫地位而言，李清照确实是“千古第一才女”。
李清照是宋代婉约词派的杰出代表人物，她是将词的创造规律运用得最好的古代女词人。她十分重视词的音律，特别善于用精炼字句，同时，她又能非常巧妙地以妙字妙句来深切地表达心境；她的词既容情深厚，却又富有生活意趣，看似没有反映社会现实，但却充满了对于残酷现实的揭示和倾诉；她的词婉约、凄凉，但却又透露出一种大气和洒脱。
她的词情真意切，富有音乐的美，其遣词用句之绝妙，其造境抒情之高深，是其他词人所难以做到的。她以女性的细腻感受去体悟生活中的深厚情感，以潇洒的态度去描写真实生活体验。她填的词，不做作，不掩饰，真实袒露，大胆倾诉。她自在自如地填写她的词，我行我素地表露她自己的真实心境。
她是遣字入词的绝顶高手，是描写女性情感的文字大师，是让词具有美妙音乐感的行家里手。有人说，吟诵李清照的词是学习遣词用句的最好方式，是学习写出让文章更有旋律感的最好方法。这种说法很有道理。
李清照画像
明代词论家杨慎说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣。”（《词品》卷二）确实，李清照的词，以故为新，颇有独创性；以俗为雅，妙趣横生，是冠绝古今的优秀词作。
第一，书香门第，少时无忧，兴趣的是“惊起一滩鸥鹭”
李清照出生于一个很有文化气氛的士大夫家庭。她的父亲李格非是济南历下的一位很有才学的官员，他进士出身，是大文豪苏轼的学生。李格非官至提点刑狱、礼部员外郎。他虽是高官，但却很有文才，工于词章，他家中藏书丰富，这让李清照少时耳闻目染，感受到家中的浓厚文化气息。
李清照少时生活在一个书香门第的生活环境中，而且，她天资聪慧，敏锐好学，很有才华。王灼说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（《碧鸡漫志》）；苏轼的大弟子晁补之对年少时的李清照也大加赞赏。李清照年少时便擅长于写文章，而且，她特别能写诗，她写的诗受到了当时的一些士大夫的称赞，甚至认为她的诗不会输给古时的诗人。
年少时期，李清照的生活环境是很优雅的，她生活在京都，其繁华景象激发了她的创作热情，早时，她写诗较多，比如，她读了宋代诗人张耒的《读中兴颂碑》之后，便写了两首“和诗”——《浯溪中兴颂诗和张文潜》。
张耒的《读中兴颂碑》是这样写的：
“玉环妖血无人扫，渔阳马厌长安草。潼关战骨高于山，万里君王蜀中老。
金戈铁马从西来，郭公凛凛英雄才。举旗为风偃为雨，洒扫九庙无尘埃。
元功高名谁与纪，风雅不继骚人死。水部胸中星斗文，太师笔下蛟龙字。
天遣二子传将来，高山十丈磨苍崖。谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”
而李清照的“和诗”中的一首是这样写的：
“君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不知负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
花桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺五抱瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能反，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴辈乃不能道辅国用事张后专，乃能念春荠长安作斤卖。”
李清照写此诗乃是对唐时的“安史之乱”进行深思，她以诗来斥责唐玄宗奢淫腐败，感叹人们只知道责备唐玄宗宠信高力士、宠爱杨玉环而败家误国，却不知责备唐肃宗宠信李辅国、张后所带来的弊端。李清照的这两首“和诗”很大气，很有想法，而且与张文潜的诗合得很妙，当时一写出来便得到了一些大文人的称赞。宋代周煇赞此两首曰：“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？”（《清波杂志》）
除了写诗之外，李清照也开始填写词，她当时写的词已让她在词坛上崭露头角，有的词成了后世广为传诵的名作，比如，她的《如梦令·常记溪亭日暮》便是一阕很有意境的词：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
此词大致是她十六岁所作，这是回忆一次溪边亭中游玩，日色已暮，仍沉迷于优美景色中，忘了回家，乘着夜色，掉转船头，却不料错入了藕花深处，急行船时，却惊起了一滩鸣鹭。这种无忧无虑的快乐生活是当时李清照心境的写照，表明年轻时的李清照是过得非常愉快的。
而一年之后，李清照又写了一阕《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。”
此时，生活依然是悠闲舒适的，酒醒之后，知昨夜雨虽下得稀疏，但风却刮得紧，一夜沉睡，却没能消去残酒，问卷帘侍女，说是海棠花依然如昨日一样。可是，她知道，此等时节，应是绿叶繁茂，而红花凋零。一夜酣睡，细雨急风，残酒未消，绿肥红瘦，这心境有些许的沉闷，但只是闲适生活中的忧思而已。
李清照画像
第二，曾是琴瑟和弦，后来却又成“一种相思，两处闲愁”
宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照与二十一岁的太学生赵明诚在汴京成婚，自此结束了她闲适无忧的少女生涯。李清照在《金石录后序》中说：“余建中辛巳，始归赵氏。”此时李清照新婚燕尔，爱情甜蜜，志得意满，生活幸福。她的父亲李格非任礼部员外郎，而她的夫君赵明诚的父亲任吏部侍郎，两家的家长均为朝廷的高级官吏。
只是，李清照的父亲和公公，皆是谦廉官员，所以，赵明诚和李清照虽系贵家子弟，但家里也属于贫俭人家，赵明诚仍在太学读书，每逢初一、十五告假回家与他的妻子团聚时，常去当铺典质衣物，而后去热闹的相国寺市场，选购他所喜爱的碑文和书画。年轻的夫妇俩喜爱碑文、书画胜于对食物、服饰兴趣，他们经常沉浸在艺术文化的享受之中。
两年之后，赵明诚学业结束，进入了仕途，这使他有了俸禄，但是，夫妇俩仍过着俭朴生活，他们将手中的银两用来搜集碑文书画。赵家虽然有很多藏书，但他们总觉得不够多，喜欢搜集更多的字画古籍。赵明诚对碑帖字画十分倾心，他想方设法弄来珍品，比如，通过亲友故旧，将朝廷馆阁所收藏的罕见珍本秘籍借来摹写，品味欣赏。遇有名人书画，不惜典当衣物去购买。但他们财力毕竟有限，经常感到力不从心。比如，有一次，有人拿南唐画家徐熙的《牡丹图》求售，索钱20万文，赵明诚、李清照一见，爱不释手，留在家中玩赏了两夜，但无力购买，只好归还给卖家。为此，他们惋怅数日，深感可惜。这一对年轻夫妇，虽然感到手头不宽裕，但他们却过得很快乐，他们享受着高雅的艺术文化的乐趣。
可是，好景不长，赵明诚和李清照的这种快乐生活很快就被打乱了。朝廷新旧派的党争把李家卷了进去，宋徽宗崇宁元年（1102年）七月，李清照才结婚一年多，他的父亲李格非被列入元祐党籍，因而被除去提点京东路刑狱之职，九月，徽宗亲书元祐党人名单，李格非名列第二十六，失去了官职。而赵家却不一样，就在李格非被罢官的同一年，赵明诚的父亲赵挺之却一路升迁，先是升任尚书右丞，继而又升为尚书左丞。李清照为救其父，曾写诗给她公公赵挺之，请求搭救李格非，但没有任何效果。李格非只好携家眷回到他的老家。
灾祸并非就此结束，朝廷党争愈演愈烈，李格非作为元祐党人，其罪名株连到李清照身上，崇宁二年（1103年）九月，朝廷禁止元祐党人的子弟居在京都，之后，又禁止宗室不得与元祐奸党子孙为婚。崇宁三年（1104年），尚书省勘查元祐党人子弟，不问有官无官，皆令在不得在京居住。如此一来，李清照便无法留在京都，她被迫回到原籍，与他的丈夫赵明诚分离开来。
这一对恩爱夫妻，硬是被分隔在两地。而这对于李清照来说是难以接受的，她对赵明诚十分爱恋，爱得极为深情。早在崇宁二年（1103年），当赵明诚“负笈远游”时，她独住在家，便受不住了，她深情思念远行的丈夫，深闺寂寞，写下了《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。”
独居在家的李清照感到，薄雾弥漫，云层浓密，日子过得很愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅；又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透；在东篱边饮酒，直到黄昏之后，淡淡的黄菊清香溢满双袖；莫要说清秋不让人消魂伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花还更加消瘦。此景此情，一位深切思念丈夫的闺中少妇的那种凄凉寂寥、孤独寂寞的心情完全表露出来了。
在同一年，李清照还写了《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
如此爱恋着丈夫的年轻妻子，如何受得了两地别离呢？李清照被迫迁出京都回老家时，她更强烈地勾起她对丈夫的思念之情，于是，她写下了著名的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
女词人所描写的这感受太悲戚了：荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻地提着丝裙，独自登上一叶兰舟；仰头凝望远天，那白云舒卷处，有谁会寄来锦书呢？那排成人字形的雁群南归之时，也只见月光皎洁浸人，洒满西边的亭楼。花也独自飘零，水亦独自漂流；一种离别的相思，牵动起分隔在两处的闲愁。此种相思离愁，是无法消除的，刚从眉间消失，又萦绕在心头。
世事变化莫测，政治风云的变幻也难以预料。崇宁四年（1105年）暮春，赵挺之官拜尚书右仆射兼中书侍郎，但是，至六月，因为他与蔡京争权，屡次谴责蔡京的奸恶之行，担心被陷害，想辞职回避，遂称病请求辞去右仆射之职。然而，过了半年多之后，崇宁五年（1106年）二月，蔡京被罢相，赵挺之又复授尚书右仆射兼中书侍郎。而且，朝廷毁去《元祐党人碑》，大赦天下，解除一切党人之禁。李清照的父亲李格非无罪释放，成了“监庙差遣”，李清照也随之结束了她与丈夫分离的日子，返回汴京，与赵明诚团聚。
但是，团聚还不到一年，大观元年（1107年）正月，蔡京又复相，这次，是赵氏一家遇上了政治灾难，三月，赵挺之被罢去右仆射，不久，他便病死了。而且，由于蔡京的诬陷，赵挺之的家属、亲戚在京者皆被捕入狱，过后不久，他们虽获释放，但赵挺之已失去官职，赵明诚的荫封官位也丢了。此次，赵明诚无法继续留居在京师。李清照也只能跟随她丈夫一家，回到青州的赵氏的私宅中，过着屏居乡里的生活。
在青州居住，李清照将其居室命名为“归来堂”，自号“易安居士”。她以陶渊明《归去来兮辞》的归隐之意来取其居室之名，而以渊明辞中的“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”之义，自己取名为“易安居士”。
李清照与赵明诚虽失去了在京都时丞相府中的优裕生活，但却得到了居于乡里平静安宁的生活乐趣，算是有“易安”之乐。他们研读诗文，搜求金石，收集古籍，一道读书、赏画、鉴赏金石，过得很快乐。
青州乃古齐国腹地，碑石古器丰富，李清照与赵明诚收集到了《东魏张烈碑》《北齐临淮王像碑》和唐李邕撰书的《大云寺禅院碑》等一大批石刻，增加了收藏品。
李清照随丈夫屏居乡里，摆脱了官场上的勾心斗角，远离了都市的喧嚣纷扰，他们在“归来堂”上悉心研玩金石书画，这给他们的隐退生活带来了蓬勃的生机和无穷的乐趣。于是，他们攻读诗书而避开了烦事，过得安静而快乐，双双沉醉于美好、和谐的艺术享受和甜蜜的爱恋之中。于是，李清照写下了《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》：
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。”
作者托物抒怀、咏物抒情，咏颂桂花的独特风韵，赞其秉性温雅柔和，认为桂花惟将浓郁的芳香飘人间，犹如隐居君子，以高尚的德行情操，赢得世人敬佩。作者叹惜屈原遍收名花珍卉，以喻君子美德，唯独不收桂花，实在可惜。
李清照画像
政和四年 （1114年） 新秋，李清照三十一岁，赵明诚在她的照片上题写道：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。”（《易安居士画像》）政和七年（1117年），在李清照的襄助下，赵明诚基本完成了他的著作《金石录》，当时的著名学者刘跂题写了《后序》。
宋徽宗宣和三年（1121年），李清照38岁，赵明诚任莱州知府，而李清照暂时独居青州，她深情思念丈夫，这使她写了《点绛唇·闺思》：
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。”
四个月后，李清照也到了莱州。她写了《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》，表达对青州姊妹的惜别之情。不久，又写了《感怀》诗一首。到莱州之后，李清照继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》，并写了《金石录后序》。四年之后，赵明诚改守淄州，得了白居易所书的珍贵的《棱严经》，与李清照共赏。
靖康二年，金人大举南侵，宋徽宗、钦宗父子被虏，发生了“靖康之变”，北宋朝崩溃了，五月，康王赵构在南京应天府（今河南商丘）即位，改元建炎，是为宋高宗，开启了南宋的历程。三月，赵明诚母亲去世，赵明诚南下奔丧，八月，赵明诚任江宁知府兼江东经制副使。北方局势危急，李清照开始整理遴选家中收藏品，准备撤离；十二月，青州兵变，郡守曾孝序被杀，李清照家里没有整理收好的一些书册被焚，而李清照押运着15车书籍器物，行至镇江，又遇张遇攻陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城而去，李清照于兵荒马乱之中，历尽艰辛，将她与赵明诚收藏的稀世文物押抵江宁府。
宋高宗拒绝主战派的建议，实行妥协投降政策，只求苟安于一隅，李清照对朝廷的投降政策十分不满， 她写下了“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”等诗句进行讽刺。
在江宁期间，李清照写了表达她的苍凉沉郁之感的《临江仙·庭院深深深几许》：
“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。”
建炎三年（1129年）二月，赵明诚放弃江宁，弃城而逃，当李清照与赵明诚船行至乌江楚霸王自刎处时，李清照作《夏日绝句》，以吊项羽，并借以讽喻南宋统治者。五月，朝廷下旨让赵明诚知湖州，但是，在赴任途中，赵明诚染上重疾，于八月十八日卒于建康。丈夫弃城逃跑，后又奉命任新官，可是，官没有再当成便死了，李清照成了一位孤独的人，此时，她是心情很痛苦，她为他的丈夫写祭文，称：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深。”（《四六谈麈》卷一）
当时，李清照的心情非常不好，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集在心头，无法排遣，于是，她写下了《声声慢·寻寻觅觅》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿独自，怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！ ”
李清照画像
第三，颠沛之后，身心憔悴，无奈再嫁，“也拟泛轻舟”，却恐“载不动许多愁”
丈夫去世后，李清照极力想保住赵明诚所遗留的文物书籍，她本想护送文物书籍去投奔赵明诚妹婿、兵部侍郎李擢，当时李擢跟随卫太后在洪州（今江西南昌），可是，船还没有到目的地，洪州已被金人攻破，李清照运送的大量文物丢失了，她只携带少量轻便书帖典籍仓皇南逃。之后，李清照曾一度投奔时任敕局删定官的弟弟李迒。建炎四年（1130年）春，李清照追随帝踪流徙浙东一带。不久，刘豫在金人扶持下，建立齐政权。李清照有诗斥之曰：“两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”十一月，朝廷放散百官，李清照到达衢州。次年，李清照赴越（今浙江绍兴），居住于土民钟氏之家，但夜间书画被盗，李清照悲痛不已，立重赏收赎，但没有能赎回，她的所有图书文物基本都散失了。
绍兴二年（1132年），李清照到达杭州，此时她感到十分痛苦，一路颠沛流离、艰难逃亡，途中，图书文物都丢失了，文物古籍是支撑着她勇敢前行的精神寄托，而今几乎全散失了，这使她受到了重大的精神折磨。此时，他失去精神寄托，走投无路，孤独无依，实在很难再撑下去了。
就在这孤独无援、居无定所，身心憔悴的时候，李清照遇上了监诸军审计司官吏张汝舟，此时李清照已经49岁，张汝舟追求她，在无路可走的时候，李清照嫁给了他。其实，张汝舟是一个势利小人，他并非真正喜欢李清照，而是觊觎李清照的珍贵收藏。结婚后，当张汝舟发现了李清照家中其实文物、财物很少时，他因大失所望而经常谩骂甚至动手打李清照。对张汝舟的野蛮之举，李清照再也无法容忍，不想再跟他在一起了。后来，李清照又发现了张汝舟有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行，李清照便不再忍耐了，她报官告发张汝舟，并提出与张汝舟离婚。举报属实，张汝舟被除名编管柳州，李清照被获准离婚，可是，依宋朝法律，妻子告丈夫要判处三年徒刑，李清照因此身陷囹圄。后来，由于翰林学士綦崇礼等亲友的尽力营救，李清照只被关押了九天后便被释放。
经历了仓促嫁给渣男张汝舟的这一段惨痛生活历程，李清照想开了，她不再想有所依托了，不再想寻找别的男人了；她所珍爱的文物书籍也没有了，她不再专心于古物上了，她把全部的心思都投入到诗词的创作中，她将痛苦的经历和心情转变为诗词的题材，同时也关注国家大事。绍兴三年（1133年）五月，朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝，李清照对国势抱有一丝的希望，遂满怀激情地创作了诗歌为两位使者送行，诗中云：“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”表达了她反击侵略、收复失地的强烈愿望，体现她充满了爱国情怀。
李清照画像
绍兴四年（1134年），李清照完成了《金石录后序》的写作，不久，她避乱金华，写成《打马图经》并《序》，又作《打马赋》，利用游戏文字评论时事，阐述了历史上抗恶杀敌的英雄壮举，颂扬忠臣良将，借以讽刺南宋统治者不用良才贤将，抱怨宋廷无力收复失地。
金华期间，李清照作《武陵春》词，感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世，表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。该词云：
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
词人表达了她当时的心境：花已尽，倦梳头，物是人非事事休，想说话，泪先留下来，想双溪行舟，担心载不动许多愁。
此外，她还创作了《题八咏楼》诗，悲叹宋室之不振，感慨江山之难守：
“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。”
绍兴十三年（1143年），李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘整理，表进于朝；绍兴二十五年（1155年），李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望，在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世。李清照的一生经历曲折，这是在那个动荡年代很难避免的，而她却以她的绝妙词作，获得了“千古第一才女” 的美誉。
感谢提问！
李清照(1084一1155)，号易安居士，齐河济南(今章丘区)人，婉约词派代表人物，有“千在第一才女”之称。
李清照为后人广为传诵的著名作品有:
词：《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》、《浪淘沙·帘外五更风》《凤凰台上忆吹箫 》等。
诗：《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》《夏日绝句》等。
文：《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等。
作为万千人偶像的李清照却也有鲜为人知的一面。她不但好赌，而且是不吃不喝通宵达旦地赌，但却从未输过，智商不愧才女之称。她还好酒，较之诗仙李白有过之而无不及，可谓巾帼不让须眉，她人生的各个阶段都有关于饮酒的诗文，达16次之多。她更是一个购物狂，狂恋金石，常因购买宝石和新奇物件而入不敷出。
这就是真实的李清照，有血有肉的一代词宗。
我是山居斋主，喜欢的请关注我。
李清照《武陵春》写的是什么内容，请作赏析？
优质回答
李清照的词在宋词中独树—帜，称易安体。《武陵春》是她的代表作之—。
全词为:风住尘香花巳尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。此词大致作于宋高宗绍兴四年，词人时巳过天命之年。春日睹景思人，触景生情，写下这篇千古名作。
.首句写眼前之见。风停了，满地是被风吹落的花瓣，连尘土也因之散发出香气。此句—语双关，既是眼前实景描写，更是词人艰难处境的写照。第二句说日头巳高，自己却懒于梳洗，—句寻常的语言尽显词人内心的百无聊赖和巨大哀伤。笫三句直抒胸臆，物是人非-夫死，国破，词人心中有千言万语，说不出口已是双泪频流。下片的闻说，也拟，想借戏水泛舟来解脱，可是，转而—想，我这—身的愁，舴艋之舟能载得动吗？此为千古绝唱，以夸张的手法给无形的愁绪附以有实感的重量，却丝毫不见雕琢牵强，付与读者无比震撼力。
李清照的词早期多女儿声，写离别相思之情。而后期作品则更多的是亡国之恸。她的词风婉约，多釆用白描手法，语言清丽浅近，具有典雅，情致，协律诸特点。独特的易安体被之后许多词家仿效，可见其吸引力。
历代以来把李清照列入宋+大词家，她是当之无愧的。
《武陵春》是李清照晚年所做，也是她的经典作品之一。
1、全词风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2、时代背景
公元1127年金兵攻陷了北宋都城开封，宋徽宗、宋钦宗被俘，北宋灭亡。这对李清照夫妇来说，无异于灭顶之灾。在这场大变故之中，赵明诚也因病亡故，对于李清照来说，这也是莫大的打击。南逃过程中，他们毕生收藏的金石、书画也损失殆尽，所剩无几。这对于李清照来说，无疑是国破家亡夫死之后的又一重打击。一连串的变故，使她晚年的生活里充满了痛苦，再也没有好心情了。
3、欣赏
古人写伤春，常常伤的是自己。暮春的大风，把花都吹落了，吹走了，把春天也带走了。自己生命中最美好的时光，也一去不复返了。“倦梳头”，就是懒得梳头，梳给谁看呢？物是人非，李清照觉得这个世界上的一切都变了，留给自己的只有痛苦，还没有说话，眼泪就止不住留下来了。
“闻说”是听人说，具体是不是并不太清楚。听说双溪的春景还好，打算去划小船散散心。可是“蚱蜢舟”这样的小船，根本载不动她太多的愁。这简直是神来之笔，把无形的“愁”用重量之大给描写出来了，与李后主的“恰似一江春水向东流”、贺铸的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”、秦观的“飞红万点愁如海”堪称其曲同工。
这首词不是少女时代的伤感，也不是闺中少妇的哀怨，是李清照对生命即将逝去的悲慨。
关注梅鹤读书，欢迎点赞、留言，一起读出不一样的精彩！！
李商隐和李清照谁的作品里感情最真挚？
优质回答
中国的诗词作品讲究“情感”的真挚与否，自古以来都有“诗缘情而绮靡”的创作观点，李商隐作为晚唐抒写情感的高手，他的诗中情感流露得十分恳切，爱情诗种类繁多，有“绮密瑰妍”之称；而李清照作为宋朝第一女词人，她以女性的角度写闺阁之情，委婉含蓄的表达了夫妻之情、相思之痛，被誉为“婉约词宗”。二人的诗词均自然展现人的情感，其作品虽无法穿越时代来衡量，但若比较二人作品的真挚性，本文认为李商隐的作品情感最真挚，下面将对比二人作品的题材、风格、主旨三个方面来探析李商隐和李清照的情感高度。
作品题材对比：李商隐的爱情题材丰富多样，李清照仅有相思之愁
李商隐的爱情诗中，抒情对象若隐若现，创作题材可依据时间划分为三个阶段：在未成婚之前，他的诗中多表达男女初恋时的甜蜜幸福、分手后的惋惜与感悟；成婚之后的李商隐，由于仕途的坎坷导致二人异地分居，这一时期的李商隐寄情于物，借物来情真意切地表达与妻子的离别之痛；此外，也有“无题”诗，站在旁观者的立场，来表达男女之间的真切情谊。在李商隐的抒情之作中，最杰出的应该是以“无题”为中心的爱情诗，代表了李商隐最独特的艺术作品，如《无题》中写道：
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐的这首《无题》中，首联就说尽了离情别恨，一句“相见时难别亦难，东风无力百花残”道尽了情侣之间的见面之阻；颔联写春蚕蜡炬，到死成灰，用比喻的手法象征爱情超越生死的执着精神；颈联写二人的思念穿越了云、月，寄托了二人的情思；尾联用“青鸟殷勤为探看”一反前几句见面的无望，寄托给未来希望，表达情感的真挚缠绵，惹得后人读起来就心生伤悲，却又蕴藉着希翼。
而李清照的爱情诗，也可依据时间划分为早期的天真烂漫、中期的思念重重和晚期的凄凉愁苦，可总结起来，竟只剩下个“愁”字，她与赵明诚在未结婚之前有“见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”少女的羞涩；而结婚后夫妇二人因为聚少离多，李清照便借自然之景，咏思愁之苦，如她在《醉花阴》中写道：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的这首词中，首句就用“愁”字开头奠定情感基调，全词交代时间、情景，极力描写了秋景的凄凉，尾句用“人比黄花瘦”将词的情感掀起到高潮，表达作者独特微妙的相思之愁。无论是“一种相思，两处闲愁”，还是“从今又添，一段新愁”均是李清照望夫词中的苦涩与幽怨，相比于李商隐，她并未走出“闺怨词”的题材，去扩大作品的丰富性。
李商隐的抒情诗，有将爱情纯化的缠绵悱恻，也有夫妻离别后的爱怜与思念，更有无题诗中的纤细情感，表达了诗歌幽美凄凉的情调，相对于李清照的“闺怨之思”，可谓是感慨深沉。
创作风格对比：李商隐多种创作手法凝聚深厚情感，李清照单从景物表达清婉意境
李商隐吸取初、中唐时期的文学创作风格，深知韩愈、白居易等人的诗歌情感与士人心态逐渐分离，不再适应表达纤细情感的需要，故他吸取了唐代情爱诗歌的创作题材，开始追求细美幽约、主观与心灵并重的层次性与丰富性，采用用典、象征、比兴等多种创作手法，彰显一种凄艳浑融的艺术风格，凝聚一种孤独、飘零、惘然、无奈、伤感的情绪态度，浓郁深厚，直击人心，如《锦瑟》中写道：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。
李商隐的这首诗中仅56个字，却运用了四个典故，分别是庄周梦蝶、蜀国君主化鸟、南海鲛人泣泪成珠、蓝田美玉化气升空，每一个典故都是对美好事物的追求与感叹。李商隐作此诗来表达对亡妻的怀念，以“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”中的“锦瑟”起兴，写自己睹物思人，抚琴怀念与妻子举案齐眉的日子，那些日子有如庄周梦蝶般的陶醉、如沧海明珠般美好，如美玉生烟般的浪漫，亦有杜鹃啼血时的执着，饱含作者穿越时空，寄予情思的浓浓爱意。
而李清照作为杰出的女词人，她的词中，多是从“一切景语皆情语”的方式表达一位妇人的细腻情怀。李清照自小受到良好家庭环境的熏陶，喜欢自然之景，所以她的词中多有美景相伴，表达对美景的怜悯之情。以至于在李清照结婚之后、晚年之时，依然是在内心忧愁难以排解之时，走向自然看一看，以拓宽胸襟，消解焦虑，如《一剪梅》中写道：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照作此词时，正值丈夫赵明诚出仕做官时期，二人刚成婚不久，夫妻离别后，李清照的生活出现了短暂的缺憾，甜蜜之后的李清照愈发怀念甜蜜，才会想着赵明诚“云中传书”，聊以慰藉。词中还是李清照喜欢的荷花，只不过已经凋零了，只剩下饱满的莲蓬，她一个人坐上小船，看到大雁携带家书，频频回头，内心更加的愁苦，说一句“花开有时，落叶有时，水流有时”，不如打开心情，想着丈夫也在思念自己，各自分担一些，就减轻了许多，刚想开，又发现这相思呵，集聚在了心里啊！全词皆是景，全词皆是情，读起来朗朗上口，却需要有共情之人去理解清照的文艺心绪。
李商隐的诗中，巧用各种修辞手法，铸造了一番丰富多层次的情思韵味，这些创作手法意蕴着故事中的故事，情感中的情感，是一种复杂矛盾的体验和认知，极富有张力的表达了诗人内心的丰沛情感，相对于李清照的词，显然更富有节奏。
创作主旨对比：李商隐朦胧多义中寄予多层次情感 ，李清照家国同构中体现巾帼气概
李商隐的诗歌并不像一般诗人，将内心情感直抒胸臆，而是通过可喻、可测、可比的方式，尽可能清晰地将情感内容的强度、深度、广度等清晰揭示出来，表达一种不可名状的情感，形成一种雾里看花、辞意飘渺难测的凄美幽约。李商隐将自己的心灵作为诗歌中的描写对象，善于展现内心独白与心理状态，跳跃性的展示各种意象，往往会给读者提供更多解读的可能，构成了多种意义的解读，如《无题四首》其一中写道：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
李商隐的这首诗中，可以从两个方面解读：一方面，可以理解为该诗抒发男子对身处天涯海角情人的思念之情，诗中的男子一直记着女子给他许下的誓言，说会来看自己的，可直到醒来才知道自己原来是在做梦，梦中醒来就赶紧写信告诉心上人，仿佛觉得自己是古代的刘郎，与心爱的人远隔万水千山；另一方面，也可以理解为友人离别时的万般不舍，古代友人离别多是由于贬谪的官位调动，而李商隐仕途一直不顺，处于寻觅友人的过程，他反复体验过友人若即若离的心绪，故借此诗来表达对真挚友情的渴望。因此，李商隐的诗交织着希望与失望的凄迷心境，这种情思是需要读者不断揣摩的，难免会多一番情感间的碰撞。
而李清照在文学上的成就，多集中于南北宋交替之际，李清照在经历家国破败的劫难后，提升了易安词的意境，是一种家国同构的忧国之意、悲痛之情，如她咋《声声慢》中写道：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
易安词中，开头就道出了内心的苦闷，凄惨冷清、寻觅无门，在这寒冷的冬春之时，再无看花有情、见雁有意的相思，而便成了憔悴无神、孤寂乏味的灰冷凝重，言辞之间，是李清照老年时寡居寂寞的心绪，惹得读者读此词时，心生悲悯之意，不及李商隐诗中的凄美之情。
李商隐的诗歌具有象征性和多义性，他吸取了齐梁诗歌的辞藻声律、阮籍诗歌的虚拟象征、李贺诗歌的幽奥瑰丽、杜甫诗歌的沉郁顿挫，开始将内心的情思铺陈在毒针面前，其扑所迷离的丰富情感，是易安词达不到的境界。
结语
文学强调“诗缘情”，意在强调诗词创作应该源自于内心的情感，只有真挚的流露方能得到后世的认可。晚唐李商隐和北宋李清照均将个人的生命历程蕴藉与情感之中，形成了独特的艺术风格。相比之下，李商隐的诗歌吸纳了多家学派的创作格调，在作品题材上，以初恋时的懵懂、婚姻里的离别和观他人爱情的无题诗，远超李清照闺怨词的单一性；在作品风格上，李商隐善用典故、比兴、意向群等多种表现手法，酿造了丰富多层次的情感，迸发出一种别样的情思之意；在创作主旨上，李商隐的诗旨呈现出扑朔迷离般的多义性，这是李清照最大成就的“家国同构”词中难以达到的境界。李商隐的诗歌将复杂的情感和人生体验融为一体，带动读者深入把握其诗的意境与美感，营造出浓郁的情感，有种意犹未尽之感。
作者：蔡小记
李商隐！
李清照的词《永遇乐落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢》，你认可吗？
优质回答
我赞同《永遇乐》超《声声慢》，但不是在遣词造句上超越，而是在格局上超越，但我不认同这是李清照最好作品，我认为李易安最好的作品是《题八咏楼》。
《声声慢》里的悲伤痛苦
我们再评价一首诗词的时候，其创作背景是一个半点不能忽视的重要因素。
①1127年，夏五月，宋徽宗、宋钦宗二帝被俘，靖康之耻刻在北宋文人墨客心头；
②同年三月，李清照夫婿赵明诚，为奔母丧南下金陵；八月，李清照南下，载书15车，与赵明诚会和，谁知兵荒马乱，待得两人会和之后，没多久，兵变突起，李清照所携藏书和赵明诚家中十来间屋子的藏书尽皆被焚毁，这对于爱书如痴的两人而言，更是一场巨大灾难。
③1129年，赵明诚病逝，当时李清照已经46岁，金兵南下，直入浙西，李清照安葬完丈夫之后，就一直避难奔走，颠沛流离，身边财产消耗殆尽。
正是在这种情况下，李清照写出了《声声慢》，这一首词，亡国、丧父、孀居、流离的悲伤痛苦凝结心头，转入笔墨，终成就了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的千古绝唱。
《永遇乐》里的豪气渐生
李清照不是普通女子，在当时，女子再嫁相当罕见，不仅受人非议，还会有牢狱之灾。而李清照就敢做，1132年，快50岁的李清照到达杭州，颠沛流离的生活令其悲苦无依，这时候，张汝舟走进了她的生活，这种雪中送炭的行为瞬间获得了李清照的芳心，可惜张汝舟真正看中的是李清照的“珍稀收藏”，可惜多年的流离之后，那还有什么收藏呢？
等张汝舟发现这点之后，他开始家暴、谩骂，最后无法忍受的李清照一纸休书直接休夫，这在当时可就“不可能”了，休夫可是要坐牢的。所幸李清照的名头太响，朝中文人学士皆为其求情，最后关押9日获释。
尽管碰上了这种糟心事，李清照仍未意志消沉，既然儿女情怀已成虚梦，何不寄情家国天下？自此李清照文风开始逐渐变化，到《永遇乐》一词，中“落日熔金，暮云合璧”此等磅礴景致跃然纸上的时候，“豪放”的雏形已经慢慢出现了。
《题八咏楼》江山留与后人愁
这是李易安的绝唱，已经不再是词，而是一首诗了。
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。
李清照终于放下了爱恨情仇，放下了家国天下，不再“薄雾浓云愁永昼”，也不再“不肯过江东”，她登上八咏楼，笑看江南川流纵横，心念“一剑霜寒十四州”，气魄顿生，只道“江山留与后人愁”。
对于有人说李清照的词《永遇乐·落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢·寻寻觅觅》，这个观点，作为我个人来说，是不认可的。
判断两首词谁更优秀，必然需要将它们进行全面的比较，而一首词主要包括：立意、格局、意境、文笔等几个方面，下面来逐条分析。
立意
《声声慢·寻寻觅觅》李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《永遇乐·落日熔金》李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照与赵明诚结婚后，本来有一段幸福明媚的生活，可惜天不从人愿。金兵入侵，宋徽宗、钦宗被俘，北宋灭亡。李清照和赵明诚南下逃亡，颠沛流离，却不料赵明诚又在途中染疾而去。
从此，李清照一个人四处漂泊，晚景凄凉难言，《声声慢·寻寻觅觅》正是在这种背景下写出的，抒发了对丈夫的思念之情，吐露了自己的愁苦哀痛，如泣如诉，极具感染力。
而《永遇乐·落日熔金》通过对比两地两时元宵节的不同，主要表达了对往昔美好生活的怀念，对故国的哀叹，同时也略带了一点自己的困苦生活。
从立意上来说，《声声慢·寻寻觅觅》的着眼点基本在于表现自己的惨和愁，整体较为灰暗；《永遇乐·落日熔金》则加入了一些之前的美好回忆，给词增添了一些明媚的色彩。
因此从立意来对比，《声声慢》1分，《永遇乐》1.5分。
格局
两首词格局的不同可能正是某些人认为《声声慢·寻寻觅觅》不如《永遇乐·落日熔金》的最主要原因。
《声声慢·寻寻觅觅》全篇都是卖惨，确实凄凉得让人落泪，但也实在太消极，只关注了自身的身世。
《永遇乐·落日熔金》则是叹息，叹岁月无情、世事无常，叹往昔难在、故国难寻，这个格局就高大上了一些。
因此从格局来对比，《声声慢》1分，《永遇乐》2.5分。
意境
本来应是先有文笔，才能谈得上意境，毕竟意境都是由文笔写出来的，但介于很多人探论诗词首重意境，因此将它提前来说吧。
《声声慢·寻寻觅觅》如拉小提琴，声音轻浅而入，初觉缓，却是慢慢调动人的情绪，然后逐渐急促，直至慷慨激昂，再突的戛然而止。情绪是渐近的，逐层渲染、叠加，将人带入词中，再难出来，读罢，只觉意犹未尽，音止而情飘。
《永遇乐·落日熔金》则似弹钢琴，起调即高，后虽然起伏有序，但高不过两阶，低不过两调，始终保持在一定的范围之内，所以词读完，意也基本就完了，对于情绪的调动差了很多。
因此从意境来对比，《声声慢》2.5分，《永遇乐》1分
文笔
对于一首词来说，文笔其实是非常重要的因素，立意和格局需要文笔做为支撑，意境更需要文笔进行塑造。
《声声慢·寻寻觅觅》最为人称道的便是首14字的叠词，虽然也许谈不上前无古人，后无来者，但能用得如此让人震惊、贴切，可算得上是唯一。
其后的文字中也不乏名句，如“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”“却是旧时相识”“梧桐更兼细雨”“这次第，怎一个愁字了得！”，其实全词基本上都可以算得上是名句，只是全摘下来的话，那就像又抄了一遍。
整首词用字用词平实顺畅，并没有晦涩、孤高之句，组合起来却韵味深远，一气呵成而如行云流水。
《永遇乐·落日熔金》不知是词牌本身的句式缘故还是为何，读来总觉磕磕绊绊，字与字之间的跳跃性过大，近乎一字一变，很不顺畅，比如“染柳烟浓，吹梅笛怨”“铺翠冠儿，捻金雪柳”，而且文字的表达也较为普通，只有“谢他酒朋诗侣”“帘儿底下，听人笑语”几句勉强让人印象深刻。
因此从文笔来对比，《声声慢》3.5分，《永遇乐》1分。
由此两首词的总分为：《声声慢》8分，《永遇乐》6分。
【总结】通过以上的分析就能清楚的看出，《声声慢·寻寻觅觅》要比《永遇乐·落日熔金》强得太多，并不是如某些人所说的《永遇乐·落日熔金》是其最好的作品。
我知道他们主要是认为《永遇乐·落日熔金》的格局高，但是一首词包括立意、格局、意境、文笔这么多方面，缺一不可，不能独格局而不见其它，如果仅仅以其中某一个方面比对方强就认为整体都强了，不免有失偏颇。
还有一个方法也能简单有效的对比出两首词的差别，可随意挑选这两首词中的句子读给别人听，问他们听过哪些就知道了。
李清照的所有作品中，为何从未提及抗金英雄岳飞？
优质回答
李清照我们都知道，是中国古代罕见的才女。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
她写的词，前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美，有“千古第一才女”之称；而后期多悲叹身世，情调感伤。
同时，她也有些词是咏史感时、情辞慷慨的，例如耳熟能详的“至今思项羽，不肯过江东”。
岳飞在当时也是名动一时，至于为什么没有写关于岳飞的词，对比他们两个的事迹，我们大概可以这样猜测：岳飞从1128年起才开始渐露锋芒，她的丈夫也是死于1129年，这个时候的李清照已经是44岁了，她已经过了那个热血少女的时期，于是就沉浸在丧夫的悲痛中不能自已，她早已没有了那种豪情壮志，所有的词都用来悼念亡夫、抒发哀思了。
又或者是李清照写了，但是乱世动荡，她写的关于岳飞的词早已毁于一旦，所以我们现在自然就看不到李清照写的关于岳飞的词了。
这能说明啥？李清照不写又咋了？岳飞就不是民族英雄了？能说明啥？不光岳飞，就韩世忠，宗泽，王彦，吴阶，刘锜她可曾写过一句？最后附上一首陆游赞岳飞的诗：
书愤
陆游（宋）
山河自古有乖分，京洛腥膻实未闻。
剧盗曾从宗父命，遗民犹望岳家军。
上天悔祸终平虏，公道何人肯散群？
白首自知疏报国，尚凭精意祝炉熏。
宋代才女李清照的作品里容易看到酒的踪影，在那个时代，女子饮酒普遍吗？
优质回答
我觉得宋朝最为中国历史上最开明开放的朝代来说，女子饮酒应该是普遍的现象！正如《水浒传》中所描写当时女子都可以饮酒。
以上就是小编关于【李清照的作品集】的分享，希望对你有用。
