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为什么喜欢汉赋元曲人不如唐诗宋词的人多？
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很高兴回答这个问题。
为什么喜欢汉赋元曲的人不如喜欢唐诗宋词的人多？
一种文学形式是否受欢迎，其实主要和文学形式的格式、内容、成就、统治阶级是否支持有关。
下面从这四个方面来详细说明。
1、格式。汉赋是汉朝的一种有韵的散文，散韵结合，专事铺叙，在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。类似于现在的散文中总分总的结构，篇幅一般较长。
唐诗主要有古体诗和近体诗，古体诗主要有五言和七言，对音韵格律的要求比较宽。近体诗分绝句和律诗，绝句和律诗又各分五言和七言，近体诗对音韵格律的要求比较严，一首诗的句数有限定，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律。
词最初称为曲词，是配音乐的，词是长短句，但是全篇的字数和每句的平仄都有一定的要求，宋词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上)。词牌，就是词的格式的名称，而词总共有一千多个格式。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与唐诗和宋词相比，有较大的灵活性。
唐诗宋词格式较为固定，而汉赋元曲格式较为灵活。相比而言，格式工整，韵律对仗，读起来会朗朗上口，也便于后世传颂。
2、内容。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，内容上大都是对国土广阔，物产丰盛，建筑华美、都市繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，华而不实。
唐诗内容风格千姿百态、绚丽多彩，从山水田园到边塞战争，从儿女情长到忧民忧国，从浪漫主义到现实主义，可以说，满足了不同阶级、不同情感、不同思想的人的需求。
宋词主要分为豪放派、婉约派和花间派，豪放派喜欢军情国事的重大题材，风格豪放激愤，气势雄伟。婉约派内容侧重儿女情长，风格委婉含蓄，细腻感人。花间派内容多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨。
元曲原本是民间流传的”街市小令”或”村坊小调”。元曲在内容上多为民间传唱的故事，广泛反映当时的社会现实，语言通俗、形式活泼。
唐诗宋词内容广泛，既有理想，又贴合生活，既高贵，又朴实，且文字优美，意境深远。相比汉赋的华而不实和元曲的语言通俗，更是受到不同人群、不同爱好的人的青睐。
3、成就。汉赋是两汉四百年间文人创作的主要文学样式，主要代表人物有贾谊、司马相如、扬雄、 班固、张衡等，比较著名的有《吊屈原赋》、《子虚赋》、《上林赋》等。
元曲是元代主要的文学形式，主要代表人物有元曲四大家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。比较熟知的有《窦娥冤》、《西厢记》以及《天净沙秋思》等。
在唐诗宋词的历史上，诞生了许许多多伟大的诗词作家，真的是星光熠熠，大家熟知的也特别多，而且唐诗宋词由于创作人数很多，流传下来的精品的数量亦非常庞大。
唐诗宋词的成就是中华文学艺术的顶峰，是中华文学艺术的精髓，其文学价值远高于汉赋元曲。
4、统治阶级。汉赋能在两汉时期繁荣，得益于统治阶级的喜爱，因为本身汉赋主要歌颂的就是朝廷的功德。
元代读书人地位低下，政治专权，社会黑暗，元曲作为文人咏志抒怀的工具，才得以逐渐兴盛，但当时的统治阶级对于元曲，不以为然。
而唐诗宋词由于当时政治开明，人们物质生活丰富，文化繁荣，得到了统治阶级的大力支持。
而今，由于唐诗宋词包含的文化意义和文化成就，受到了现代社会的大力推崇。
总的来说，唐诗宋词格式工整，韵律对仗，内容丰富，篇幅较短，文学艺术成就较高，具有一定的正能量，适宜传颂，所以说喜欢唐诗宋词的人比汉赋元曲的人多。
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为什么喜欢汉赋元曲不如唐诗宋词的人多？原因有以下四点:
一、唐诗宋词的文学价值总体高于汉赋元曲。
二、唐诗宋词内容和风格更多样化，满足了不同层次、不同人群、不同情感的人的不同的需求。而汉赋元曲的需求人群相多较窄，受众面相多较少。
三、唐诗宋词大多简短，但诗词中又蕴含了丰富的想象力，读后使人回味无穷。而汉赋元曲篇幅较长，读和记都更花费时间。
四、唐诗宋词讲究平仄音律，读起来朗朗上口，更利于背诵和传播。
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中国是一个文化丰富的国度，朝代的变换、历史的更迭均创作了丰硕的文化成果，从先秦的《诗经》开始，历经汉魏六朝的赋诗文化、唐代诗歌巅峰、宋代词令妩媚、元代戏曲风流、明代作诗论理、清代小说绚烂……中国人的每一种心境，似乎都被诗词歌赋吟诵遍了。而论及社会流传的广泛度，汉赋元曲却远远没有唐诗宋词的流传度广，甚至没有唐诗宋词的文化地位崇高。本文认为，之所以出现这种情况，与汉赋元曲的创作主旨、传播场景、呈现方式密切相关。
汉赋创作主旨偏向政治化，缺少唐诗宋词的抒情感
汉赋作为汉代文化发展的最大成果，它继承了楚文化的政治性，特别是以屈原《离骚》为代表的辞赋特点，形成了西汉散体大赋的基本旨趣，即：辞赋一方面承担着赞美汉王朝的文治武功；另一方面力在表达士大夫的“劝谏”、“讽喻”、“怀才不遇”的思想情感。这两种价值观的趋向都通过大量的人物叙事、历史典故的引用等来凸显汉赋的特点。如司马相如的《子虚赋》中写道：
今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐而显侈靡，窃为足下不取也。必若所言，固非楚国之美也。无而言之，是害足下之信。章君恶、伤私义，二者无一可，而先生行之，必且轻于齐而累于楚矣。
司马相如的这篇汉赋中，通过记叙楚国的子虚先生出使齐国，子虚对乌先生讲述齐王出猎时，齐王说楚国物大地博，物产丰饶，而云梦只不过是后花园的一角，乌先生却反对这个观点，他认为齐国也有大海名山，异方殊类。而这一段，正是乌先生的论证，乌先生说：子虚先生出使至齐，不称颂楚王的政德清廉，却以云梦为由，大力赞扬楚王的淫游纵乐之事，其实是在炫耀你们楚国的奢侈浪费，我认为您不应该这样做，这样做其实是在张扬你们国君的恶，反而会被齐国轻视。司马相如以此为素材背景，意在劝谏一国之君，应该讲究美政、勤廉，而非追求奢华的生活，反而会遭社会的诟病，可谓是“讽喻纳谏”的意图所在了。诸如此类的汉赋，还有贾谊的《吊屈原赋》、枚乘的《七发》、东方朔的《答客难》等均有一定的政教功能。
反观唐诗宋词，以李白杜甫为代表的浪漫主义诗风和现实主义诗风，均体现诗人们以抒情的方式来调试自己的精神状态，支撑自己在政治的仕途中，实现理想抱负的希翼。文学作品不再是反映政治，而是政治受挫，作者用诗歌调节心绪。如杜甫的《春望》中写道：
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫作为唐朝著名诗人，他的一生经历了盛唐后期的繁华和晚唐的“安史之乱”，安史之乱后的杜甫落入叛军手中，被押解到沦陷的长安，这期间，他写下《春望》表达自己的忠君爱国之情，诗中的杜甫真实记录了长安城沦陷时的破乱不堪，用“花落泪”、“鸟惊心”的写法凸显事物的伤痛，增加杜甫本人的悲痛，这种抒情性的文学体裁，是汉赋远远达不到的，这正是唐诗宋词的抒情魅力所致。
汉赋以长篇的文体应用在国家政治事务和日常生活中，它是诏诰、奏议、书论、铭诔等散文中的体裁之一，承担着救世济民、为君分忧、为民开药方的政治功能，在一定程度上削弱了其抒情功能，不像唐诗宋词一般情感饱满，这是导致许多人更喜欢唐诗宋词的原因之一。
元曲传播场景限于固定场所，不及唐诗宋词的传播力度广
元代的市民阶层进一步扩大，社会经济较为繁荣，但科举制度遭到破坏，统治者对汉文化的歧视导致许多汉族士子难以通过科举入仕，只能凭借自己的文学才能在社会底层维持生计，以写剧本、表演戏曲为生。这一时期，戏曲表演演出频繁，拥有大量的观众，夏庭芝在《青楼集志》中写道：
内而京师，外而郡邑，皆有所谓勾栏者，辟优萃而立乐，观者挥金与之。
这则记录中，“勾栏”是城市中的游乐场所，能够提供戏曲演出，市民观看戏曲需要到这一固定场所观看，而那些入勾栏的人皆需交费，如杜仁杰在散曲《庄家不识勾栏》中写道一个乡下人进城看戏的场景：
要了二百钱就放过咱，人得门上个木坡，见层层叠叠团圆坐，抬头觑诗歌钟楼模样，往下觑的都是人漩涡。几个妇女向台上儿坐，又不是还是神赛社，不住的擂鼓筛锣。
这部戏曲中描述了乡下人对勾栏的描述：木头搭建的舞台，有围圈的观众席，入勾栏的人需要交二百钱的入场费，这说明戏曲演出成为一种商业活动，观众需要到固定的场所才能观看戏曲表演，可见戏曲的受众相对于其他文学体裁较为窄化，这在一定程度上弱化了元曲的传播力度。
而唐诗宋词的受众却十分广泛，且传播场景并不受过多限制，尤其是宋词的产生，开创了以市民文化为创作题材，描写了底层人士的爱恨情仇、生离死别的，展现了作者的喜怒哀乐，拉近了文学与百姓之间的距离。而且，唐宋社会经济的繁荣，使诗歌语言更加平俗化，增强了作品的可读性，提升了其传播的力度。如柳永词在文学史上有着显著的地位，他扩大了词的审美趣味，运用通俗化的语言和世俗化的市民生活情调，赢得了社会的认可，北宋陈师道在《后山诗话》中说柳词“骫骳从俗，天下咏之”；叶梦得在《避暑录话》中写道“凡有井水饮处，即能歌柳词”，这些均是对宋词通俗化传播的肯定。
唐诗宋词格律完整，读起来朗朗上口，又植根于市民文化的需要，得到广泛传播，深受读者喜爱。而元曲对表演场所的限制，窄化了受众的传播空间，更是弱化了传播效果，这是大多人喜欢唐诗宋词的又一原因。
汉赋元曲篇幅较长、论证累赘，唐诗宋词的短小精悍，更易记忆
汉赋元曲作为一种文学样式，它们的的创作手法多变，创作篇幅较长，被称为“近于文”的文学体格。其中，汉赋虽宏阔壮丽，但也好堆砌词语，极尽铺陈排比，以至于汉赋中多用生词僻字，给读者造成阅读障碍，如班固的《西都赋》中劝谏君王不能过度奢侈浪费时写道：
尔乃盛娱游之壮观，奋泰武乎上囿，因兹以威戎夸狄，耀威灵而讲武事。命荆州使起鸟，诏梁野而驱兽，毛群内阗，飞羽上覆，接翼侧足，集禁林而屯聚。罘网连紘，笼山络野，列卒周匝，星罗云布
这段原文意在批评君王为了展现游乐的壮观，让士兵去捕捉禽鸟、百姓去驱逐野兽，弄得飞禽鸟兽均在林间挣扎，是在违背自然的和谐环境啊！班固用“罘（fú）网”意在说捕猎野兽的网十分的结实，“连紘”是指网布满了山林，这些生词需要读者翻阅辞典才能深知词语本意，串联文章深意，文章写得看似壮阔，其实是辩言过理，丧失了可读性。西晋的挚虞在《文章流别论》中批评汉赋说：
古诗之赋，以情义为主，以事类为佐；今之赋，以事形为本，以义正为助。
这段评论中说“《诗经》中的赋”更多的是讲究情感意义，用少许的事情辅助说明道理；而汉代兴起的大赋，实际上是“假象过大，逸辞过壮，丽靡过美”，这些均违背了赋存在的意义，这一批评指出了汉赋艺术上的根本缺陷，还是十分切中要害的。
而唐诗宋词的呈现规格多为绝句、七律、小令、慢词等百字以内的文学样式，受到社会发展的影响，唐宋作家的创作风格更加注重开放包容、内倾反省。综合前朝的创作优劣，形成了一套情调浪漫、雅俗共赏的文学风格，并以短小精悍的体格，或表达壮志难酬之意，或歌颂国泰民安、或有爱国忧患之心、或怀着男女情爱之说，得到世人传唱，赢得社会的广泛喜爱。如范仲淹的《渔家傲·秋思》中写道：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
范仲淹是北宋著名的政治家、文学家，在这首词中，既有表达他为国担忧的戍忧情结，又有他描写塞外孤寂的萧瑟生活，这段军旅之词中，体现了北宋所倡导的“文道统一”创作风格，又以通俗易懂的创作手法，丰富了宋词的创作形态，可谓是为苏辛的豪放词埋下了一颗种子。
汉赋以较长的篇幅、堆砌的辞藻阻碍读者的阅读，元曲以完整的故事情节需要读者付出昂贵的时间和精力观看，不能引起广泛读者的喜爱，而唐诗宋词却兼备短小精悍、语言凝练、意境优美的优点被读者喜爱，这是助推唐诗宋词有广泛阅读群的重要原因。
结语
汉赋、唐诗、宋词、元曲均是中国文学史上不同朝代发展的特色成果，均为我国的灿烂文化做出了巨大贡献，而对这四者的流传度和读者群来看，汉赋和元曲显然没有唐诗宋词流传广泛、读者众多，究其原因，是因为汉赋的政治功能和创作特点阻碍了其传播影响力，而元曲也囿于固定场所和经济约束，增加了市民与其接触的壁垒。但唐诗宋词以短小精悍、意境优美、政教合一、文以载道的艺术特点赢得读者的喜爱，也铸就了唐诗宋词成为中国文学史上的两大文化瑰宝。
作者：蔡小记
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唐诗宋词篇幅短小，易记，朗朗上口。
相比较而言汉赋元曲篇幅较长，不利于记忆和传播。
整体而言，中国文化都很优秀，各有各的特色。值得我们的学习
其他网友回答
这与国家的综合国力有关，唐朝是我国古代历史最繁华的朝代之一。既传承了前朝的历史文化，又得到了发展。同时，与世界的交流频繁，促进了文化的发展。
