笔记百科网友提问：
王羲之行书是如何体现书法的节奏感的？
优质回答：
王羲之书法节奏舒缓，犹如一首优雅的小夜曲。图文共用，就不信解释不清楚。
说起节奏感，首先想到音乐，书法和音乐关联，怎么做到？
其实艺术中的节奏感是指 “合规律的周期性变化的运动形式引起的审美感受”，在音乐，美术、建筑、诗歌等艺术门类中是都有的，书法当然也有，音乐体现的比较突出而已。
音乐中的节奏体现在音符的高低、音的强弱、节拍的长短。
那对照书法，我们做下面的比照，虽然这样做有点简单，肤浅，但比一大堆古代书论容易理解。
音符的高低——字的大小
音的强弱——字的虚实
节拍的长短——字的连断空间
以王羲之《远宦帖》的一段为例。
先看字的大小变化。如果我们设想一个字，比如“小”字就是七个音符中的“4”，比照大小，第一列的变化就是这样：7、6、5、1、3、4、3、4、5、6、5。有律动的变化，但幅度都不是太大，这是一首优美曲调的乐曲，以此类推第二列的变化就较第一行要大一些，到下面的字应该进入低音区了，但没有变化得特别悬殊，也是音乐里舒缓的类型。
再看字的虚实变化。第一列明显重于第二列，但在第三列就有和第一列呼应的“重音”出现了。每一列的粗细和用墨多少也有变化，但仍然保持了舒缓的变化节奏，没有激昂，没有强烈的夸张对比，总体的优美调性没变。
看字的连断和所占空间。这和音乐节拍的长短几乎是一样的。现在，就把第一列加上节拍：7—6– 5- 1 3- 4-3-等等。可以看出，每个字所占的空间不同，中间的间隔（空拍）也有不同，这里仍然能感受到王羲之在字里行间保持的调性统一。一样的稳定，一样的不激不厉，变化却尽在精微。看到这三个方面，王羲之的整体把握，变化、和谐、统一在优雅，舒缓的节奏中，不服不行！其实还有轴线的韵律变化，字的欹正变化等、如图。
正如一样的七个音符，有人就谱写出悠扬悦耳的歌曲，有人谱写的就难听。不是你做变化，就能变化出美妙和幻化的。看下面的作品，用刚才的节奏模式去审视，就会发现，左弯右拐，点画的粗细变化任意为之，总体是一个腔调从头唱到尾！这样作品的节奏就是让人不忍视听。
其实好的节奏感，在其他古人书法里一样体现，而且是别具一种格调。
看下面张瑞图的书法，短促的点画、横势的摆动、密集的排列，显示的就是一个快节奏变换，几乎没有“空拍”，总体感觉起来就是一个RAP歌曲，典型的饶舌类型！和王羲之小夜曲般的优雅安逸差别好大，但一样具有观瞻性，自有其魅力。
整幅看，有节奏；看单字，一样有节奏！王羲之的精彩，无处不在！
例如，下面的“书”字，出自王羲之《孔侍中帖》，7根横画，起笔收笔不同、粗细不同、长短不同，横势的倾斜逐渐变化，犹如几个音符的变化，又和谐统一，绝不是为了求变而显得杂乱无章，而是优美绝伦，整个字的外形收放有致，美不胜收！
用一个比较图，就能更清晰第体会到王羲之书法里节奏变化的精妙。
以上从单字和整体在说节奏，没有引经据典，说的有点肤浅，但是自己的感想，仅算分享吧。
（文内资料则均出自出版发行书刊或网络，版权归原所有者）
其他网友回答
王羲之的行书节奏感，通常由以下几个方面体现。(以二谢帖为例说明)
1.疏密产生节奏。如：”羲之”二字的密与”女爱”二字的疏，”再”字的密与”拜”字的疏，第三行下部的’密与第四行上部二字的疏等，这些对比使线条形成聚散变化，增加动感。
2.收放产生节奏。如：右起第一行相对保守、平稳，感觉呈收势；右至左第二行相对舒朗奔放，整体看呈放的状态，再加上单字大小的变化，有收有放，收放结合，从而产生律动的音乐美。
3.轻重关系产生节奏。这件作品的下半部和最后一行的因墨重而厚重，使本来温文尔雅的篇章，出现了板块式的交错变化， 使之对比强烈，波澜起伏，生机盎然，刺激观者的眼球，引发观者内心的起伏，进而增强作品感染力。
4.上下连贯，气脉相通产生节奏。或莹带，或连写，或笔断意连，轻重缓急，纵横逸宕，起落有致，形成一副具有生命体的乐章。
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书法展示功底、王羲之狂草是行云流水，飘逸洒脱非常人能领悟…[微笑][微笑][微笑]
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“王羲之的行书是如何体现书法的节奏感的。请以实际说明？”王羲之是一代书圣，诸体皆精，尤其是他的行书更是而蕴含了“魏晋风度”又兼具中和之美，被后世誉为“天下第一行书”，由此看来，王羲之的行书是最深入人心的，其中最大的原因也是因其行书中具有鲜明而强烈的节奏感。
我们先来说说什么是书法的节奏感，在此基础上，然后再来举例探讨王羲之行书具体是如何体现节奏感的。
［王羲之行书字里行间的节奏感十足，成为后世行书宝典］
书法的节奏感
现代著名书法家沈尹默先生曾经说过：
“书法无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的旋律，引人欣赏，心畅神怡。”
著名硬笔书法家庞中华也经常说：
“书法是凝固了的音乐，音乐是流动的线条。”
通过以上这两个例子，说明书法在某些方面和音乐、绘画、舞蹈等艺术具有相通性，这大概就是钱钟书先生所说的“通感”。
但是以上所说的书法的节奏感是比较抽象的，然而书法的节奏感的具体体现则是笔画粗细虚实的对比变化，结构的平侧偃仰，章法的抑扬顿挫。
书法的节奏感具体说来并不是十分抽象而不可捉摸的，书法的节奏感还是体现在一笔一画，体现在结构的安排，章法的布局上，而且节奏感必然有快慢，如果单纯只有一种便不能称为节奏了，书法中跌宕起伏的笔画结构等特征就是书法节奏感的表现载体。
因此，我们想要写出书法的节奏感还是需要在书法本身即笔画结构章法方面入手，对于书法而言，在行草书中节奏体现得更加明显，苏东坡就说过：
“真如立，行如行，草如走。”
这说明在笔画线条比较跳跃的行草书方面，节奏感是最容易体现出来的。王羲之的行书也恰恰如此。
以上我们了解了书法的节奏感，接下来我们就来举例探讨一下王羲之行书是如何体现书法的节奏感的。
我认为，以王羲之行书代表作《兰亭序》为例，王羲之行书的节奏感体现在字体大小相间、字字牵丝连带、字形遇同则变这三个方面。接下来我们就一一来举例分析。
第一，王羲之行书的字体大小相间体现了书法的节奏感
以王羲之流传上古的行书代表作《兰亭序》为例，有人评价说“翩若惊鸿，矫若游龙”。
孙过庭则在《书谱》中评价到：
“不激不厉，风规自远。”
这说明王羲之的行书静中有动，节奏感是十足的。
而王羲之行书的字体大小相间就充分体现了书法的节奏感。
［王羲之行书代表作品《兰亭序》字体大小相间是书法节奏感的重要体现点之一］
我们通过举例来看王羲之行书《兰亭序》的整体与局部，虽整体平和之气跃然纸上，然而细观其局部，字体大小相间仍然是其书法节奏感体现的重要表现点之一。
《兰亭序》字体大小安排，王羲之遵循了一般规则，例如开头四个字“永和九年”笔画较少，王羲之就把笔画写得粗重，字形虽小然而却不显其小，紧接着的几个字，笔画复杂，王羲之就把笔画写得很细，结构安排紧凑，这样字形虽大，而和“永和九年”几个字搭配并不显得很大。
类似的例子在后面的字中比比皆是，王羲之的这种处理方式就使得字字大小相间，参差错落，一大一小，就像跳动的音符，高音低音交替上演，书法的节奏感自然就在作品的字里行间流溢出来了。
第二，王羲之行书字字牵丝连带的特点体现了书法的节奏感
行书，可以理解为楷书的快写，怎样快起来的呢？自然是在保留或者改变一部分字的字形基础上作用牵丝连带的特点使行书显得浑然一体，书写快速。
而王羲之精彩绝伦的行书自然少不了这个特点，并且他行书牵丝连带的特点体现了他书法的节奏感。
［王羲之行书牵丝连带的特点体现了其书法的节奏感］
我们仍然以王羲之行书《兰亭序》举例来说明，历代书家的行书作品，也不乏牵丝连带的特点，但是像王羲之这样字字牵丝却连带不乱，优美流丽的却是少数。
我们看王羲之行书《兰亭序》的局部，由主笔画顺势连带出来的牵丝轻盈流动，美不胜收，给整篇作品增添了不少生动活泼的因素。
其中除了牵丝部分，其他的都是主笔，主笔粗壮，而牵丝轻盈，这是实笔与虚笔的对比，一实一虚，主笔沉着而不飘浮，虚笔轻灵而显跳跃，自然将节奏感表露无遗了。
清代朱和羹在《临池心解》中说到：
“作行草最贵虚实并见。笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。专用虚笔，似近油滑；仅用实笔，又形滞笨。”
由此来衡量，王羲之的行书不仅“虚实并见”而且还虚实得当，将书法的节奏感体现得恰到好处，圆脱不显浮华，沉着而不板滞，这种节奏感是王羲之行书最为动人的特点之一。
第三，王羲之行书“遇同则变”的处理方式体现了书法的节奏感
“遇同则变”是我总结的一个古代书法家写字的特点，也可以说是王羲之行书的特点，这个特点十分重要，它直接影响到整篇作品是否节奏分明、充满变化而不僵化。
王羲之行书《兰亭序》中有一个为世人所称道的“遇同则变”例子，那就是21个“之”字字字不同，各有各的形态和取势特点，甚至有人说因为王羲之特别喜爱鹅，所以有些“之”字的点画或者形态就直接借鉴的鹅的脖颈姿态，我想这也是有一定根据的。
［王羲之行书《兰亭序》中姿态各异的“之”字］
我们看王羲之《兰亭序》中的这些“之”字，还真是找不到雷同的处理方法，这说明王羲之把“遇同则变”的原则运用到了极致，使得每个“之”字形态各异却都神采奕奕。
［王羲之形态各异的“之”字］
再来看单个的“之”字，确实每个都不一样，我们看每个“之”字，有的严谨端正、有的潇洒流利、有的则略显狂放，在这些效果呈现出来的时候，字里行间早就充溢着有轻有重、有快有慢的节奏感了，我想这是王羲之对于“遇同则变”规律的精准运用，这是王羲之行书的高明之处，也是王羲之行书经久不衰的最大原因。
一点一画，一字一行，排次顶接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。
这段话是清代书法家包世臣在《艺舟双楫》中对书法章法的评述，很明显，以上我们分析的王羲之的行书书法就是具备了这些特点的，王羲之的行书整体充满了节奏感，分别体现在字体大小相间、字字牵丝连带、遇同则变三个细节方面，也正是有了这三个特点，王羲之行书真正做到了如“老翁携幼孙，长短参差”，节奏感始终贯穿着整个作品。
以上就是我的回答，王羲之行书超妙入神，以上举例说明的三个特点中体现了王羲之行书的节奏感，但是王羲之行书的节奏感体现的方式还有很多，所以值得我们一直借鉴学习，感谢您的鼓励和关注，欢迎大家留言评论！
其他网友回答
关于王羲之书法的节奏感，我觉得是从他的笔法和变化来体现出来的。
以王羲之最为著名的《兰亭序》为例，王羲之运笔从容，各种笔法曲直都操控自如。笔画的长短，肥瘦相宜；曲直兼备，刚柔相济，富于变化。每一个字，大小合适，相互映衬，各显姿态。最为经典的是几年重复出现的20个“之”字，变化无穷，没有一个是相同的，这个充分体现了王羲之行书的节奏感！
宋高宗也曾经赞颂王羲之的书法：“右军笔法，变化无穷”。所以《兰亭序》被后世称为“天下第一行书”！也是行书之宗。
王羲之的行书据说早晚书写都不一样，早年的行书带走一点隶意，中晚期的书帖都接近兰亭的笔调，笔势连贯，又是一种面貌！
