笔记百科泊秦淮杜牧古诗讲解？
原文
杜牧诗《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
讲解
《泊秦淮》是又一首带咏史性质的诗，同《过华清宫》一样，也是大概括，而又写得情韵绵绵。
诗一开始扣住题目，写“泊秦淮”所见。他夜泊秦淮，只见夜色迷朦，轻烟般的水雾飘浮在秦淮河上，仿佛把河面笼罩住了。月光下沙岸上一片朦胧，也仿佛被清冷如水的月色笼罩住了。两个“笼”字用得极好，把一片凄迷夜色的氛围给点染出来了。这一句之所以得到历代诗评家们的赞美，首先大概因为它以流丽婉转的语言描写鲜明的形象，创造了一种淡雅、轻幻的画意的美。这也是夜泊秦淮所见凄迷景色的第一感受。细加体味可以知道它还有更深的心理感受。同样是客夜泊舟于烟水朦胧之中，孟浩然有《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁然。野旷天低树，江清月近人。”写客愁孤独因而江中明月反而与客愁之人亲近，寂寞的愁心因而得到一点慰藉。同样写迷朦的月夜美景，《春江花月夜》也有句：“空里流霜不觉飞，江上白沙看不见。”这是一种流畅飞动而明净纯美的境界，淡淡的感伤中带着憧憬，带有青春的气息。这都是杜牧诗所没有的。从杜牧诗句感受到的，除了那淡雅、轻缈的美之外，总觉得有一种莫名的惆怅，迷朦中带着神秘、茫然，轻缈中交织着虚幻，而且这惆怅、迷朦之感仿佛随着那轻缈的月色水雾弥漫开来。笼罩于整个画面的，就是这样一个感情氛围。其原因作者虽然没有明说，但人们却可以从第二句“夜泊秦淮近酒家”中得到暗示。秦淮河两岸为金陵繁华地带。金陵为六朝旧都，面对秦淮夜景，六朝兴亡之事总会轻轻地触动客子的心绪，使他惆帐、迷茫。但是，诗人并非特意凭吊古迹，因此这种感触只飘飘悠悠、迷迷朦朦地笼罩心头，如那江面上轻缈的水雾一般。进一步引发诗人思绪的是商女的歌声。商女指歌女。杜牧泊秦淮而近酒家，听到河上或一船中传来歌女唱《玉树后庭花》之声，顿然引发感慨。陈寅恪先生谓：“牧之此诗，所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树后庭花》，陈后主亡国之音也。来自江北扬州歌女，不解陈亡之恨，在其江南旧都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。”(《元白诗笺证稿》第273页)陈先生所言极是。此舟中歌女之靡靡歌声，在如梦如幻的迷朦江面上传来，便把杜牧蕴藏于心的兴亡之感一下子触动起来了。唐代诗人对这支曲子是极为敏感的，刘禹锡诗曾写道：“万户千门成野草，只缘一曲后庭花。”(《台城》)，杜牧也一样。这触动起来的兴亡之感，其实寓有很强烈的对现实衰败的慨叹。眼前的歌声，仿佛当年陈后主的伎乐之声，是历史的幻景，但又分明在目前，是现实。历史与现实交错一体，历史上的人与现实中的人均醉生梦死，唐王朝已经衰败了，而人们不悟，尚沉迷于声色之中，此乃令牧之惆怅的原因。咏史只是轻轻带过，侧重写现实感受，把历史感与现实感融为一体，并且着力渲染弥漫于全诗的迷朦惆怅气氛，便是此诗的特点。
泊秦淮赤壁怀古？
《泊秦淮》和《赤壁》均为唐代诗人杜牧的作品。《泊秦淮》全诗如下:烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。《赤壁》全诗如下:折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。前诗即景感怀，后者借物兴感，有异曲同工之妙。
题临安邸和泊秦淮的异同？
宋代诗人林升的《题临安邸》与唐代诗人杜牧的《泊秦淮》，两首诗一是表现方法相同，都是前两句写景，后两句抒发感慨；二是表现内容相同，都是讥讽统治者无视国家安危、国土沦丧而自顾歌舞升平醉生梦死。
二诗不同之处在于：《题临安邸》中诗人直抒胸臆，用“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”两句直截了当地批评南宋统治者偏安一隅、贪图享乐、忘记国仇家恨，也讥讽众人同样只顾享受眼前的纸醉金迷的生活，完全无视北方大片国土沦丧、北方千万同袍落入敌手的现实。
《泊秦淮》则借用亡国之音《玉树后庭花》的典故，间接地讽刺批评。字面上似乎是斥责“商女”无知，但实际上诗人的矛头指向那些醉生梦死的统治阶级。有人听才有商女唱，那些欣赏亡国之音的达官贵人，就像享受荒淫糜烂生活的陈后主一样，长此以往，也将亡国。
泊秦淮和题临安邸的相似之处？
杜牧的《泊秦淮》和《题林安邸》有异曲同工之妙：都是讽刺当朝统治者不知亡国之恨，只顾贪图享乐的。
原诗：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
译文：
迷蒙的烟雾和皓月的清辉，弥漫在寒江和沙渚之上，我将小舟泊在这秦淮河畔，伴着酒家在夜色中荡漾。金陵的歌女似乎不知什么叫做亡国之恨，离乡之悲，依然在灯红酒绿中，把淫靡的《玉树后庭花》吟唱。
简析：
到了晚唐，统治者昏庸无能，朝廷奸臣当道，一日不如一日，像极了当年的南陈。偏偏在这个时候，酒家之中传出了《玉树后庭花》的歌声，杜牧第一时间就想到了陈后主亡国之事，痛心不已。可惜他一介文人，无力回天，只能将心中的无奈与悲凉寄予笔墨。
诗人泊船秦淮，看到了“烟”、“水”、“月”、“沙”四个意象，但是仅仅用了两个“笼”字就把它们和谐地融合在一起，生动地描绘出薄雾笼罩寒水、清辉直泻白沙的景象，酝酿出冷寂凄清的气氛，接着才倒写出泊船时间和地点。这样的构思精巧别致，而“近酒家”三个字又钩连出诗人内心强烈的震撼。他看到了灯红酒绿，听到了靡靡之音，于是联想到南朝亡国之君陈后主（陈叔宝），不理朝政，整日过着荒淫糜烂的生活，在国事日非的时候，还作乐曲《玉树后庭花》。“亡国恨”和“后庭花”之间，用一“犹”字，如此搭连，衔接紧凑，既有一气呵成之感，又有千钧之力。
作者表面上指责的是“商女”，其实诗人是在借前朝说当今，把晚唐统治者不顾前车之鉴，仍然醉生梦死，沿着亡国之路走下去的现实，形象地表现出来。清人沈德潜在《唐诗别裁》中说：“牧之绝句，远韵远神。”他尤其称赞这首诗为唐人七绝的压轴之作，是从意境如此深远和语言如此精练两方面来看的。其实，在一个社会走向没落的时候，这种情况是当时统治阶级的通病。抗日战争时期，前方将士在浴血奋战，后方的达官贵人依然歌舞升平。当时的报纸用“前方吃紧，后方紧吃”对这种情况作了辛辣的讽刺。这也说明，杜牧的这首诗不仅有厚重的历史感，也有很强的警示意义。
泊秦淮赏析题及答案？
泊秦淮作者杜牧赏析题
1.“烟笼寒水月笼沙”这一句运用互文的修辞手法，所描绘的画面具有怎样的特点?
2“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花“采用了什么表现方法?简要分析它表达了诗人怎样的情感。
3.“诗贵含蓄”，这首诗在表达情感上均体现了这一点，请结合本诗简述。
答案
1朦胧(迷茫)，冷寂(悲凉)。
2.借用典故，借陈后主讽喻晚唐统治者，表达了诗人对国家命运的关切和忧虑
3.杜诗即景感怀抒情，含蓄委婉。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；第二句叙事，点明夜泊地点；三、四句抒怀：先由“近酒家”引出“商女”和“商女”之歌《后庭花》，过渡自然；再由《后庭花》，牵出“不知亡国恨”，间接抨击豪绅权贵沉溺于声色，不问政事的腐朽生活，含蓄深沉
泊秦淮李商隐？
唐诗泊秦淮的作者是杜牧,不是李商隐 。
《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
杜甫泊秦淮全诗？
泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。
古诗泊秦淮白居易？
古诗泊秦淮是晚唐诗人杜牧作品与白居易无关。
《泊秦淮》 唐杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
烟雾笼罩着寒水月光笼罩着沙，夜晚在秦淮河停泊船靠近酒店。听到卖唱的歌伎正为客人演唱《后庭花》这亡国之音。
唐朝末年，朝廷昏暗，官吏腐败，军阀割据，社会混乱，黎民遭难，唐王朝气数将尽，我杜牧听到这亡国之音，更为唐朝现状感到悲哀和担忧呀！
泊秦淮唐杜甫古诗？
泊秦淮是唐杜牧的古诗
泊秦淮
晚唐 杜牧
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主陈叔宝因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
